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小提琴边缘镶线的作用

提琴边缘的一圈镶线一直以来都是小提琴身上最显而易见却又隐藏颇深的一个部分,有了它的存在才会让提琴的制作前所未有的圆满。弯曲的镶线随着提琴轮廓的勾勒此起彼伏,两者形成一种内容与框架的和谐,看似平淡却很饱满。

小提琴边缘镶线的作用

小提琴的音域适配女高音,所以乐器皇后的名声由来已久,但我看来促成这一名号的不单单是声音,外表亦然!而提琴边缘的镶线就犹如婀娜的皇后衣襟边的一缕轻柔蕾丝  …… 了解了它的外在美,那么让我们继续来了解它蕴藏着的内在美吧~

众所周知提琴边缘都有一圈镶线,很多朋友以为是画上去的,可真相远没有那么简单。镶线的作用是什么,大体来说就是两个方面,直观的就是美!一圈镶线可以让提琴有一种像是被画框围绕的既视感,对于艺术品来说它不可或缺!

另一个方面就是对琴边木材的物理性加固。直上直下的木纤维受干燥环境或是外力的影响会有开裂的风险,开裂的起点就是琴身的上下两头也就是木纤维的横截面,那么如果对琴边整体来一圈横向的木材来加固,就好像用竖直木板拼成的水桶一样外围一定有一个固定的铁箍,这个箍的作用何其之大,这么看来提琴的镶线就是个两全其美的存在!

镶线通常是黑白黑三条木片的结合体(镶花琴除外)

以往的制琴师通常是自己来制作镶线,用大刨子刨出一片片厚的木片,再用深色染料染黑,最后一层层的粘在一起就好了。现代制琴师大都不再自己制作镶线,购买成品通常是一个不错的选择。镶线在制作材料上不会像小提琴那么固定,枫木、杨木、柳木、梨木甚至是人造的纤维材料等都可以用来制作。

镶线的厚度通常在1.2mm,但也因人而异,我个人喜欢黑线更薄而中间的白线更饱满的1.3mm尺寸。琴身在轮廓确定好之后在琴边制作出一圈平台,这样就可以进一步依靠琴边来划出镶线的位置。

划刀工具在手持的时候保持时刻与琴边垂直,控制好力度不能被木材的纤维走向所影响,划出完全与琴边距离统一的一条沟槽线,重要的前提就是琴边的轮廓线条走向一定要平滑圆润!如果线条走向不好,那么根据琴边而制作出来的镶线走向就会完全地把轮廓线条突出出来,美观与否高下立判!划好之后就是进一步的沟槽制作,首先用刀把两条线加深。

再用专门的剃刀来抠出多余的木头,从而来制作出适合于镶线宽度的沟槽。

末端的拼角处留在最后。镶线拼角是一个制琴师风格与能力的体现,好的制琴师有对拼角的自我理解与制作理念,坚定理念的同时又能把面背板相加的八个角做到外观风格统一一致,此为手工制作的至高境界。这里就要说到另一个提琴制作领域里面常用的一个数值——1/3,也就是约等于美学理念中的黄金分割,此理论在制琴中运用频繁,比如琴颈的长度就是琴身经过黄金分割计算之后的数据来决定的等等…  镶线拼角的方向也是朝着琴角的1/3处。

小提琴

这样符合美学概念做出的拼角在视觉上会让人有美观且耐看的感觉。下一步就是镶线的烤弯步骤,运用弧形的加热烙铁来给镶线加热弯曲成符合沟槽的形状。

再来就是制作中最难的一步——拼接。用磨砺的手刀切割镶线的两头,让其能够两两相对黑白吻合,切割好的镶线要可以完美的嵌入到沟槽当中不留一丝空隙。

这方寸之间的操作需要的是稳、准、精!最后就是粘合了,用稀释加热的鱼胶来当做粘合剂,热胶的温度可以让镶线与琴板木材微小的扩张,从而达到让镶线能够完美的贴合于沟槽,我喜欢用注射器来注胶,这样使用方便且胶的温度不会下降得太快。

注好胶后用小头锤把镶线敲打进沟槽中,胶会很快凝固,如果速度慢了那镶线很难完好的进入到沟槽中,所以稳中求快就是完成最后一步的金钥匙。胶在经过4-5的小时的干燥后就可以进行下一步的加工了,也是我大爱的镶线溜边步骤,画线小工具先来画一圈外围痕迹,也就是弧形铲比对的外边缘。小头的弧形铲在下刀的时候是一种对作品的检验也是对粘好的镶线这个小小未知世界的探知,一种很喜欢的小微妙的感觉~

做到这一步镶线就算是做完了,这就是从无到有的一整套流程。从镶线溜边起就是提琴弧度的制作范畴了,也就是紧接着镶线之后的下一个大步骤。

通过这些直观的图片希望能给爱好者以及演奏者一个对于镶线的了解,它是那种不带走一片云彩的深藏功与名,虽平淡却不平凡。但也只有制作者才会对它深层次的挖掘,如同最初接触到提琴制作时候的那种拨云见日感。

原创文章,作者:blues,如若转载,请注明出处:http://www.tqwu.cn/2439.html

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