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关于小提琴的黑色倒边

借着2018年制作的最后一把小提琴来解读一个被沿用至今的提琴制作小技法——黑色倒边。

黑色倒边就是在提琴的某些特定边缘用黑色的颜料来涂黑处理的方法。通常处理的地方有琴头的旋转倒边线条、提琴侧板在中腰部分的4个断面以及肩钮的倒边部分。关于小提琴的黑色倒边

每个时代都有热衷于黑色倒边的制琴师,个人认为最出名的应该就是Antonio Stradivari 1716年制作的“Messiah”这个琴型了。

这把琴居然令人惊讶的完整且完好的保存至今(当然坊间的各种传言也是甚嚣尘上)!加上斯爷神乎其技的制作技法、木料花纹的视觉冲击力以及点睛之笔的黑色倒边处理都是让这把琴成为经典的原因 ,由此引起后辈无数制琴师顶礼膜拜的去copy。

1716年制作的“Messiah”

在意大利和国内都看过一些制琴师朋友有做黑色倒边,自己也很想去尝试但苦于担心做不好而迟迟没有实践,直到今年的这把收官之作,因为也是自己第一次亲自尝试所以把制作过程中的一些感想拿来说说。黑色倒边讲真是制琴师的一种另类个性追求或者说是炫技,突出美观之外基本不存在其他的意义。个人觉得制作手法提高到了可以去尝试新技法的阶段,自己才萌生的这个想法,这就要求前期的制作准备和以往不同,琴头的线条要走得更流畅,细微的跑偏就容易明显的丑化,倒边的时候左右的宽度要统一,太窄了不够突出、太宽了又会比例不匀称,所以倒边的宽度是一个需要拿捏的地方。

琴头眼睛的结束点如何收尾,再来就是想做什么样的黑色倒边,亮色的还是哑光的,以裸木为底来涂黑还是有底漆的方式涂黑等等,都是需要前期去考虑的。我这次是以一层薄漆为底涂的哑光材料,这样哑光黑色的最终感觉和亮色的酒精漆可以形成一种强烈对比,另外黑色显得很有力量感,和暖色系的暗橘色漆的撞色也很协调,当然这也取决于制琴师对于琴漆颜色的个人喜好。

肩钮部分这次做的比以往的稍微圆了一些,算是突出后面倒边黑色处理之后的线条感。

为求统一,F孔的切面侧壁和琴头的弦轴槽也同样做了黑色处理。

毕竟是第一次做黑色倒边,这样的做法也是主观喜好见仁见智,就算是对自己2018年的致敬,以及对新一年的展望吧!

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