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你能从真品中分辨出假乐器吗?

你如何分辨斯特拉迪瓦里是否是赝品?来自假冒的瓜内利;来自业余爱好者的 Amati?几个世纪以来,这个问题一直困扰着世界各地的制琴师、经销商和演奏者,即使是当今最有经验的专业人士,它也在继续挑战。近年来技术的进步催生了许多识别假冒仪器的新技术,但随着专家知识的提高,造假者的知识也在提高。

你能从真品中分辨出假乐器吗?

伪造和交易可以大致分为两大类。第一种是制造商故意复制昂贵的乐器,精心伪造每一个细节,以欺骗经销商或买家。第二种情况是某些不法经销商拿走乐器,在上面贴上假标签,然后将其作为较旧的、更昂贵的型号冒充。众所周知,狡猾的经销商会在乐器上添加自己的个人风格,添加老化或更换零件以欺骗潜在买家。

据伦敦的小提琴修复师和经销商弗洛里安·莱昂哈德 (Florian Leonhard) 说,第二种假货更危险。“如果制造商复制了乐器——例如,他试图复制斯特拉迪瓦里——通常是一个明确的案例,”他说。’当你看过 300 支 Stradivaris 时,你就知道了。但是,您有经销商使用作为副本制作的旧乐器并为其添加功能以欺骗客户。他们会损坏乐器,增加老化、修饰和重新上漆,有时乐器已经有 150 年的历史了。这些是危险的假货——需要更多的技巧才能发现它们。你必须看穿多层造假,并区分维修和返工。

‘今天​​有更多的专家,因为更多的人在旅行并愿意学习。假货也更多,但我们的知识更好”——克里斯托夫·兰登

在发现假货方面,与前几个世纪甚至 50 年前的经销商相比,今天的经销商有几个优势。也许最明显的是他们能够更轻松地旅行,从而积累更多的知识和经验。

“现在你会看到更多的乐器,”纽约的小提琴制造商和经销商克里斯托夫兰登说。“五十年前,世界上只有大约六位专家——知识是垄断的。现在有更多的专家,因为更多的人在旅行并愿意学习。也有更多的假货,但我们的知识更好。

新技术也让专家们更容易相互交流和分享他们的知识。“小提琴市场非常复杂,”兰登说。“没有人会知道所有的制造商——太多了。因此,我们与其他专家交谈。我记得当我们没有传真机也没有互联网时。这些天,如果我对某种乐器不确定,我会将它展示给我的一位同事。我们的集体知识变得巨大。

数字摄影和数据库软件也使经销商更容易记录他们所看到的内容并保存完整的档案。“现在我有一台数码相机,我为我看到的每一种乐器拍了 50 张照片,”兰登说。“我每周拍 500 张照片——否则我不可能记住所有事情。” 莱昂哈德同意数码摄影让经销商的工作变得更容易。“任何专家总是需要照片参考,”他说。“我们可以在大脑中存储很多东西,但我们不能总是在脑海中浏览 10,000 种仪器。计算机数据库可以帮助我们,拥有数字图像意味着我可以输入特征并更快地找到东西。

在过去几年中,许多科学技术取得了重要进展,有助于阐明仪器的物理特性。也许其中最突出的是树木年代学,即通过分析树木年轮的模式来确定木材年龄的过程。

但据波士顿的经销商和修复商 Christopher Reuning 称,这并不总是决定性的。“它可以告诉你很多事情,”他说。’如果这棵树是在据称制造乐器后被砍伐的,那么该乐器就不可能是那个制造商制造的。但树木年代学无法证明;它只能反驳——这棵树可能比乐器古老得多,因为制造商可能使用了较旧的木材。树木年代学通常用于确认您已经想到的内容并确保您没有犯错。

关于树木年代学的实用性和权威性的争论在 1990 年代后期随着对“弥赛亚”斯特拉迪瓦里日期的主张和反诉达到了顶峰。美国专家斯图尔特·波伦斯断言,“弥赛亚”不可能是斯特拉迪瓦里,根据两位德国树木年代学家的发现,小提琴最外面的年轮形成于 1738 年,也就是斯特拉迪瓦里死后一年。但是英国制造商约翰·托普汉姆 (John Topham) 的树木年代学分析与这些发现相矛盾,将最外层的树木年轮追溯到 1682 年。最外环(见 The Strad,2002 年 4 月)。

另一项新兴技术是清漆分析。巴黎科学家的研究表明,斯特拉迪瓦里使用了一种非常简单的油和树脂配方来涂覆他的乐器的木材,因此如果检测到任何其他化学物质作为主要成分,则该乐器很可能是复制品。然而,清漆分析是一项非常新的技术,还不能完全依赖。“我越来越多地使用树木年代学,在某些情况下还使用木材分析,”德国斯图加特的经销商和制造商 Hieronymus Köstler 说。“清漆分析在未来也会很有帮助,但目前的技术还不够完善。”

那么这一切是否让伪造者在他们的靴子中颤抖?宾夕法尼亚州的制琴师迈克尔·谢布利 (Michael Sheibley) 表示,不完全是这样。Sheibley 说,制造商仍在生产足以欺骗大多数经销商的副本——他认为他是其中之一。“它一直在发生,”他说。’过去,专家们没有今天可用的那种设备。但是有不同级别的专家,其中一些比其他人更容易被愚弄。

“我做过让专家感到震惊的事情,”他补充道。“有一天,我带着一箱我制作的小提琴去找一位专家。他无法识别它们,我花了十分钟才让他相信我制造了它们。他和他的同事站在那里想知道这怎么会发生。让我们称之为噱头——这些专家并不是人们认为的专家。过去,我喜欢把鸡蛋放在他们的脸上,为了我自己的自我满足。

Sheibley 说,虽然技术可以决定某些事情,但最优秀的专家在这么多年里见过太多的仪器,他们只能依靠自己的经验和直觉。“你必须闻一闻,”他说。“你必须把它根深蒂固。” 

其他专家也同意经验是无可替代的。“对创客作品的认可是最重要的,”Reuning 说。“专家应该根据自己的信念进行销售。你应该根据你真正相信的东西做出决定。真正的专家会根据他们的个人知识形成意见。

科斯特勒同意。“最有价值的保障是了解乐器的原创性和历史背景知识以及乐器的构造,”他说。’科学工具可能耗时且难以使用。技术分析或树木年代学当然非常重要,但您需要了解很多才能使用这些工具。

莱昂哈德还表示,技术只能做这么多。“没有什么能取代看过原作的体验,”他说。’你有这个想法,然后你比较。你试着把乐器放在学校里,看看清漆的颜色、f 孔和年龄等。你必须非常了解所有的制造商才能知道一件乐器是不是假的,因为很多东西都可以匹配,而且很难证明。在一个好的假货中,我会经常看到制造商的许多特征。有很多东西加在一起,它们都必须是正确的——插入、卷轴、通灵、内部工作。

您就像一名医生,试图诊断患有罕见热带病的患者——要获得正确的诊断,必须勾选很多方框。大脑仍然是最好的资源。

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