名琴档案

这把斯特拉迪瓦里中提琴被俄罗斯国家博物馆收藏，目前仅有的两把可归因于他在1710 年到 1725 年的“黄金时期”的斯特拉迪瓦里中提琴之一。因此，它是斯特拉迪瓦里遗产的一个非常重要的部分，并影响了现代中提琴的原型。   1870 年，查尔斯-尤金·甘德在巴黎的笔记本中首次提到了这把中提琴，当时这把琴被莫斯科的沃尔科夫先生所拥有。在被俄罗斯政府收购之前，唯一的其他命名所有者仅以 RVZhivago为名。 这把中提琴原始标签保存完好，非常符合斯特拉迪瓦里黄金时期的作品风格，在制作于“弥赛亚…

这把小提琴虽然只是安德烈亚·阿马蒂作品中的其中一把，但它却是小提琴历史上极其重要的一部分。琴的背板和侧板带有法国查理九世清晰的纹章装饰，与属于英国阿什莫林博物馆和图利故居博物馆、美国国家音乐博物馆和克雷莫纳小提琴博物馆的其他经认证的阿马蒂小提琴一致。它显然是安德里亚·阿马蒂 (Andrea Amati) 为法国国王委托制作的一组小提琴的一部分，因此是现存最早的克雷莫纳小提琴之一。 安德里亚出生于 1505 年左右，是第一位被人熟知的小提琴制作师，如果不是严格意义上的“发明家”，他无疑是将当时新的…

这把小提琴是斯特拉迪瓦里巅峰时期后期的作品，同时也是安东尼奥·斯特拉迪瓦里的最具价值的提琴作品之一。尽管当时他已75岁高龄，斯特拉迪瓦里在1719年制作“维尼亚夫斯基”时仍处于职业生涯的顶峰。它结合了他的小提琴与同时代人的小提琴的所有特征，使它们成为独奏家无与伦比的乐器。该乐器展示了从具有深而宽通道的狭窄阿马蒂形式，再到具有宽阔比例和丰满平坦拱形的更大、更方形、更具阳刚之气的斯特拉迪瓦里的演变过程。 材料 这把小提琴的一体式背板由醒目的深而宽的四分之一切枫木制成，具有长而闪亮的髓质射线和非常细小…