名琴档案

今天为大家介绍瓜奈利（del Gesù Guarneri）的小提琴作品 – 被称为“Il Cannone” – 是伟大的小提琴家尼可罗·帕格尼尼（Nicolò Paganini）最喜欢的乐器。帕格尼尼本人称这把特殊的乐器为“我的小提琴大炮”，因为它的声音饱满，能够传递极端的情感张力。这把小提琴由克雷莫尼斯制琴师Bartolomeo Guarneri (1698 – 1744)于 1742 年制作，因其习惯在签名上加上十字符号而被称为“del Gesù”. 帕格…

如果小提琴制作师有机会去克雷蒙纳，那么前往1744年的耶稣·瓜奈里（Guarneri’del Gesù’）作坊将是不错的选择。在手工提琴制作工艺的发展史中，没有哪一个制琴师在这么短的时间内有如此多变的创意。瓜奈里1730年代初期的小提琴非常精致，显然是在向安东尼奥·斯特拉迪瓦里致敬，但在他后来的小提琴中看到的工艺逐渐无视精确度和一致性的限制。 然而，在结构上，它们与这个杰出家族中最后一位伟大的工匠西埃罗尼穆斯（Girolamo Amati II）的作品有很多共同之处。与A…

你今天可以看到“弥赛亚”小提琴，它在阿什莫林博物馆展出，作为他们乐器收藏的核心。它是由最著名的小提琴制造商克雷莫纳的安东尼奥·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 于 1716 年制作的。的确，这是一把“斯特拉迪瓦里琴”，一把“斯特拉德”琴，是被认为是唯一一个以新状态存在的斯特拉迪瓦里小提琴。 这把小提琴，被称为弥赛亚（法语中的Messie），一直留在斯特拉迪瓦里的作坊里，直到他于1737年去世。然后，他的儿子保罗于1775年将其卖给了科齐奥·迪萨拉布伯爵，有一段时间，小提琴的…

该乐器在音调上非常引人注目。在我的耳朵里，它有一种透明的“人声”声音，有很多细节和表现力，黑暗，同时保留了典型的 Stradivari 高音区的“嘶嘶声”。效果几乎是两把小提琴齐奏，中间有天鹅绒缓冲。’Willemotte’ 让人无法找到正确的形容词：复杂、深沉、辛辣，你尝到的和听到的一样多…… 它具有肌肉发达的坚固性和强大的特性：巨大的、宽大的边缘、完整的拱形和宽阔的 f 孔。它的状态相当新鲜；演奏和磨损都很好，但纯净，几乎没有过涂或修饰清漆。粗犷的做工，没有厚重的打磨…

卡洛‧白贡齐出生于斯特拉迪瓦里后近 40 年，在他去世后完成了几件大师的乐器。Andrea Zanrè 展示了他的 1735 年的“Baron Knoop”小提琴如何在斯特拉迪瓦里及其同时代人的影响下展现出鲜明的个性。   安东尼奥·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的作品像巨人一样横跨小提琴制作界，世界各地的制琴师有时肯定觉得他们的努力永远无法与大师的作品相提并论。他的儿子弗朗切斯科和奥莫博诺会最强烈地感受到这种感觉，如果只是在将他们的死亡与父亲的死亡分开的几年…

1696 年的斯特拉迪瓦里’Archinto’ 中提琴是世界上最美丽的乐器之一，约翰·迪尔沃思曾称赞“Archinto”中提琴是形式和美学的神奇典范。这把中提琴是在一个非常合适的时间制作的，华丽的红色油漆使这把琴达到完美，他的设计——封装在华丽的长图案小提琴中——是最优雅的。随后几十年的黄金时期以稍微重一点的方法为例，这种方法（尽管它非常适合小提琴）在较大的乐器上效果较差。 ‘Archinto’ 中提琴已被很好地保存下来，它出现在大卫·拉特雷所属的…

延斯·尼尔森·弗罗斯特(Jens Nielsen Frost) 是丹麦小提琴制作史上最活跃、最知名的制琴师之一。他于 1888 年出生在日德兰半岛东北部的小镇阿尔斯，他的父亲是那里的木匠和音乐家。手工艺与音乐的结合似乎是年轻的弗罗斯特遵循的合乎逻辑的道路，他首先与父亲一起学木工。15 岁左右，他开始在奥尔胡斯跟随安德斯·拉斯穆森学习小提琴制作。教会记录证实，1908 年，20 岁的他与一名 17 岁的未婚女孩被宣布为他第一个孩子的父亲。 弗罗斯特于1910 年在奥尔胡斯有了自己的制琴工作室，19…

这张小提琴照片发表在 1989 年 5 月的 The Strad杂志上，它出现在封面上，同时也是该期的海报。Betts 这个名字在许多提琴的发展历史上一次又一次地出现。Betts 是一家著名的（可以说是臭名昭著的）伦敦经销商和制造商公司，他们负责在 19 世纪上半叶将大量意大利提琴作品进口到英国。然而，通过这家公司的手，没有任何一件作品注定会像安东尼奥·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的 1704 年小提琴那样引起如此兴奋，这把小提琴现在以他们的名字命名。 传说为这把提琴…

格拉奇诺（Grancino）家族可以说是 17 世纪克雷莫纳以外最优秀的小提琴制作师。乔瓦尼·巴蒂斯塔 (Giovanni Battista) 的作品源自原创和独特的设计，可以达到最高水平的优雅和工艺。在他早期的职业生涯中，他与他的兄弟弗朗西斯科（Francesco）合作，他们合作中最引人注目的产品是他们独特地制作了至少六把女低音中提琴，这台 c.1665年的中提琴就是一个很好的例子。这把非凡的中提琴制作时间早于 1670 年，早于最早的斯特拉迪瓦里女低音，1672 年的“马勒”和著名的“Con…

1684年是斯特拉迪瓦里提琴制作生涯的早期时期，在此期间，他摆脱了尼科洛阿马蒂及其前辈的影响，转而采用更加稳健和个性化的风格。这种新风格的出现可以从1679 年的“Hellier”小提琴的形式中看出，其中受阿马蒂启发的圆形轮廓让位于更加方肩和直立的设计。到 1684 年，他得到了一个更大胆、概念更扎实的模型。 此处展示的 1686 年“Helvetica”小提琴是设计演变的一部分，该演变以 1690 年小提琴的“托斯卡纳”最为明显，之后他开始尝试所谓的长型，将琴身长度增加到 362 毫米。169…

安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的“萨克斯”(Sachs)小提琴为我们了解这位小提琴制作大师的发展提供了很多帮助，也为他神秘的出身提供了线索。已经完全掌握了提琴制作技能的他正在寻找自己的风格和音调表达，并具有独创性和想象力。他是如何获得小提琴制作知识的，从谁那里获得的，仍然是未解决的问题之一。 在制作“Sachs”小提琴的时期，阿马蒂工作室无疑是克雷莫纳最重要的工作室；克雷莫纳制造的每把小提琴实际上都是阿马蒂琴型，因为自大约1630年之后尼科洛的“grand pat…

罗杰·哈格雷夫查阅了 1728 年的斯特拉迪瓦里“米兰诺罗”小提琴，这是大师为数不多的保存完整的乐器之一。虽然安东尼奥·斯特拉迪瓦里的作坊生产了大量精美的小提琴，但随着时间的推移，大多数都经过了相当大的翻修。即使在很少或没有损坏的地方，它们的大部分边缘和头部也因不断使用而磨损。因此，我们对斯特拉迪瓦里小提琴的印象在很大程度上受到了大师从未想过的柔和形式的特点。这是围绕他的一些罕见作品引起争议的主要原因，这些作品保留了一些原始的锐度。 1728 年的“米兰诺罗”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品…