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路德丽 1734 年斯特拉迪瓦里小提琴 ‘Willemotte’

该乐器在音调上非常引人注目。在我的耳朵里,它有一种透明的“人声”声音,有很多细节和表现力,黑暗,同时保留了典型的 Stradivari 高音区的“嘶嘶声”。效果几乎是两把小提琴齐奏,中间有天鹅绒缓冲。’Willemotte’ 让人无法找到正确的形容词:复杂、深沉、辛辣,你尝到的和听到的一样多……

它具有肌肉发达的坚固性和强大的特性:巨大的、宽大的边缘、完整的拱形和宽阔的 f 孔。它的状态相当新鲜;演奏和磨损都很好,但纯净,几乎没有过涂或修饰清漆。粗犷的做工,没有厚重的打磨,以及长期使用带来的古铜色,都让这把小提琴给人一种坦率而暴露的感觉……

我发现 ‘Willemotte’ Stradivari 是我们当前时代的合适主题。它展示了长期训练和坚定传统在逆境和年龄面前的力量和持久性。安东尼奥·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 在 1628 年的饥荒和 1630 年的瘟疫之后长大,克雷莫纳在他的一生中经历了多次战争和外国占领。斯特拉迪瓦里在制作这把小提琴时已经 90 岁了,而他的儿子和首席助理弗朗西斯科应该已经 63 岁了,当时他已经老了。然而,年轻时精准度的减弱实际上凸显了潜在的技巧,通常包含在光滑的黄金时期斯特拉迪瓦里。由此产生的小提琴散发出我们只能向往的高贵和坚强的个性,以及与几个世纪以来仍然影响​​着我们的传统的连续性。

 

1734年的“Willemotte”在Antonio Stradivari 90岁高龄时制造,具有他的所有标志,包括深沉、复杂的音质。Sam Zygmuntowicz检查小提琴并将其设计特征与大师的其他宝石进行比较

纽约的室内乐亮点之一发生在2020年3月4日晚上:马友友、伊曼纽尔·艾克斯和列奥尼达·卡瓦科斯在卡内基音乐厅共同演出:艺术家、曲目和斯特恩礼堂镀金环境的完美结合。这是我第一次有机会听到Kavakos在1734年的’Willemotte’Stradivari上的表演,他现在已经演奏了三年。那天晚上我重新发现,在Kavakos的手中,这把最高级的晚期小提琴有着一种真正令人难忘的声音:黑暗、闪亮、悲哀地表现力。

路德丽 1734 年斯特拉迪瓦里小提琴 'Willemotte'

音乐会的余晖在祝福者和同事的压力下徘徊在绿色的房间里,因为卡瓦科斯和我计划在周末后见面,聊聊小提琴,特别是刷新我对“威勒莫特”的研究。但几天之内,日益严重的Covid-19局势已经笼罩了我们所有人;当我们进入这个新的、长期的分离和计划外的休假期时,卡瓦科斯全神贯注于延误的航班和取消的音乐会。事实证明,那次会议是我必须重新熟悉这种精美乐器的唯一机会,至少在接下来的几个月锁定期间是这样。

幸运的是,“Willemotte”被纳入了2009年的Strad3D项目,这是一项由物理学家George Bissinger和我领导的多学科研究。Strad3D以数字形式出版,该项目包括1715年的“提香”斯特拉迪瓦里和1735年的“普罗登”瓜内利。这里提供的所有信息和图像均来自广泛的Strad3D档案,包括照片、测量、声学测试、CT扫描和模态动画。该材料还包括录制的音乐节选,以在这些其他乐器的上下文中聆听“Willemotte”。这把小提琴随后得到了修复,自我们进行测量以来,一些条件和设置的细节可能已经修改。

此处对“Willemotte”的检查完成了一个循环,正如我们在这些页面中类似地检查了“Titian”和“Plowden”一样。我还将参考我们对1713年的“Huberman”斯特拉迪瓦里的相关研究,以及我个人研究过的其他斯特拉迪瓦里小提琴。作为小提琴制造商,我们可以尝试了解这些不同结构对声音的影响,并利用这些知识为我们自己的新小提琴的制作过程提供信息。

路德丽 1734 年斯特拉迪瓦里小提琴 'Willemotte'

该乐器在音调上非常引人注目。在我的耳朵里,它有一种透明的“人声”声音,有很多细节和表现力,黑暗,同时保留了典型的Stradivari高音区的“嘶嘶声”。效果几乎是两把小提琴齐奏,中间有天鹅绒缓冲。’Willemotte’让人无法找到正确的形容词:复杂、深沉、辛辣,是一种你闻所未闻的味道。

据2017年将这把小提琴卖给卡瓦科斯的弗洛里安·莱昂哈德(Florian Leonhard)说,其最早的已知主人是巴黎的让·巴蒂斯特·卡地亚(Jean-Baptiste Cartier)。这在1880年制琴师和经销商查尔斯·尤金·甘德(Charles Eugène Gand)的记录中得到了证明。卡地亚从1785年到1789年革命,一直被玛丽·安托瓦内特聘为小提琴家,之后他成为巴黎歌剧院的副首席小提琴手等重要职位。1841年他去世时,Gand&Bernardel从他的家人那里买下了这把小提琴,并于1886年以13,000法郎的价格卖给了查尔斯·威勒莫特(Charles Willemotte),他是一位住在安特卫普的19世纪杰出的收藏家、鉴赏家和业余演奏家。在他的一生中,Willemotte拥有不少于20件最好的斯特拉迪瓦里琴,以及其他不胜枚举的乐器。在1893年去世前不久,Willemotte著名的收藏品被分散开来,根据Alfred Hill进行的重建,这台仪器和其他几台仪器是由法兰克福的Charles Edler购买的。1929年,’Willemotte’再次由Hill&Sons出售给Gerhard Tischer博士(1877-1959年),他是科隆音乐学院的音乐学教授。根据亨利的《小提琴和弓制造商通用词典》,这把小提琴出现在一个Herr Kebs(Krebs?)的收藏中,在1950年代末之前由瑞士经销商亨利·韦罗(Henry Werro)掌握,后者将其卖给了著名的柏林出生的小提琴家玛丽亚·利德卡(Maria Lidka)。1933年,她逃离纳粹前往英国,在那里她成为伦敦皇家音乐学院的杰出表演者和教师。她拥护英国音乐,并与Walter Süsskind和Karel Horitz一起在捷克三重奏组演出。到1983年,该乐器已进入北美市场,并由经销商Bein&Fushi出售给美国物理学家Albert Overhauser,后者为他的女婿,一位年轻的小提琴家购买了它。1988年,Bein&Fushi再次将’Willemotte’出售给获奖的分子生物学家和业余小提琴家Mark Ptashne,后者在他的收藏中收藏了20多年。我第一次接触小提琴是作为Ptashne乐器的管理员。

‘Willemotte’拱形明显更高,顶部约为16.8毫米,而“提香”则为15.8毫米

该乐器具有肌肉发达的坚固性和强大的特性:体积大,边缘宽大,完整的拱形和宽阔的f孔。它的状态相当新鲜;演奏和磨损都很好,但纯净,几乎没有过涂或修饰清漆。粗犷的做工,没有厚厚的抛光,以及长期使用带来的铜绿,都让这把小提琴给人一种诚实和暴露的感觉。

面板由不同的云杉坯制成,低音部分具有更宽、更可变的纹理。根据John Topham的树木年代学报告,这种顶级木材表明Stradivari在1720年之后获得了云杉切割。枫木是进口的,与他在1720年代后期经常使用的当地oppio不同。背木四等分,细纹和柔和的滚动火焰。CT分析表明顶部和背面的物质比“提香”或“普罗登”的物质密度更大。

对于Strad3D,François Denis分析并重新创建了“Titian”Stradivari的比例设计。在稍后关于1713年“Huberman”Stradivari(The Strad,2013年11月)的文章中,我们比较了“Huberman”和“Titian”的肋骨轮廓。丹尼斯得出结论,两者显然都是以相同的“P”形式制作的,在克雷莫纳小提琴博物馆的库存中被确定为MS44。

路德丽 1734 年斯特拉迪瓦里小提琴 'Willemotte'

使用CT扫描,我能够直接比较“Titian”和“Willemotte”的肋骨轮廓。它们显然是按照相同的图案制作的,在角块和端块的雕刻上只有很小的变化,随着时间的推移有些变形,显示出斯特拉迪瓦里工作室的一致性,以及他们对自己设计的忠实度。

尽管模型和比例相似,但这些小提琴中的每一个都给人不同的视觉印象。’Huberman’边角在外部曲线中被切割得更深,边角更长,因此是更长、更优雅的镶边斜接。’Titian’转角给人一种强烈而坚实的印象,而且由于转角的外曲线切割得更平坦,所以出人意料地宽而钝,给人一种笨重的印象。’Willemotte’边角在边角的外曲线中再次变得更饱满,但镶边设置得更远。

斯特拉迪瓦里乐器在1727年确实发生了重大变化,特别是在非常完整的拱形和更均匀的背厚方面,以及由此产生的声音特性。类似的完整拱形和均匀的后背厚度也出现在早期,尤其是在较大型的小提琴中,例如1714年的“Leonora Jackson”和1715年的“Rode,Duke of Cambridge”。但这在1727年之后变得更加明显和普遍。是否有意达到新的音调目标,或者恢复到早期的工作风格?

虽然Stradivari多年来推出了带有完整工作图纸的新模型,但这里看到的变化不是基本设计中的变化,而是工作台实践的功能,这对个别制造商来说可能非常个性化和持久。斯特拉迪瓦里似乎对他的助手们的指导非常投入,但在成品乐器中仍然可以看到参与其中的各个工匠的个人工作风格。

弗朗切斯科和奥莫博诺是安东尼奥第一次婚姻的儿子,众所周知,弗朗切斯科在工作室中发挥了重要作用。然而,卡洛·基耶萨在研究他的著作《斯特拉迪瓦里的遗产》时,发现了乔瓦尼·巴蒂斯塔·马蒂诺(Giovanni Battista Martino)存在的证据,他是安东尼奥第二次婚姻的儿子,他可能也一直活跃在研讨会中。如果属实,这可能是从1715年左右开始的,他的手在1716年之后制造的乐器的重新改进中会很明显。乔瓦尼·巴蒂斯塔·马蒂诺(Giovanni Battista Martino)于1727年去世,此后新斯特拉迪瓦里乐器的风格发生了重大转变和转变.这是否意味着研讨会的重大变化,因为长期委派的任务再次由安东尼奥或弗朗西斯科完成?

该乐器具有肌肉发达的坚固性和强大的特性:体积大、边缘宽大、完整的拱形和宽阔的f孔

拱形是音色和投影中最重要的变量之一。例如,1713’Huberman’Stradivari的拱形非常圆滑,相当平坦和低矮,优雅地扫过通道。这形成了一个顺从的结构,事实上,’Huberman’是一种灵活而流畅的小提琴,具有低频主体模式,同时仍保留了Stradivari特有的高嘶嘶声。’Titian’顶部拱形更饱满,尤其是地平线,在f孔附近有更多雕刻,可能为该乐器的声音增加了焦点和边缘。

f孔有自信地切割,直立的茎,宽阔的下翼

‘Willemotte’拱形明显更高,顶部约为16.8毫米,而“提香”则为15.8毫米。更引人注目的是非常饱满的顶部纵拱。背面同样饱满。这些全拱形乐器往往具有不同的声音特征,低频和高频范围更明显,中频输出较少。

路德丽 1734 年斯特拉迪瓦里小提琴 'Willemotte'

‘Titian’和’Huberman’的背部厚度在背部中央具有经典的“牛眼”厚度,在侧面逐渐变细到较薄的区域。与拱门一样,斯特拉迪瓦里1727年之后制作的许多乐器都展示了

毕业模式的明显变化。它们在中间部分的厚度更均匀,与C-bouts中的厚度差异较小,再次让人想起1715年左右的大图案小提琴的相对均匀的厚度。因此,’Willemotte’的背部厚度通常更均匀,厚度不超过4毫米,但始终保持坚固。

“Willemotte”的边缘和镶边特别与众不同。镶边很好地从边缘嵌入,大约有4.3毫米的宽边,与在“提香”上发现的3.7毫米的细长边缘形成鲜明对比。尽管琴身的实际尺寸很紧凑,但这增加了这把小提琴的整体坚固外观。在工作台的实践中,这种宽阔的边距使Stradivari能够形成他特有的蜂刺,与打孔标记划线的偏差最小,并为不太精确的打孔通道留出空间。

这种purfling提供了一个生动的例子,证明了熟练的技术和根深蒂固的风格的效率。例如,背面的上低音侧角是一个执行良好的经典蜂刺,尖端偏转靠近斜角,留下一点原始划线标记可见,并且直线切割形成V-形点。低音侧下角的镶边凹槽也被类似地切割,但镶边条几乎没有在斜接中相遇,在间隙中留下了某种类型的填充物。即使有这个失败的斜接,purfling点的形状和姿态也传达了相同的姿态,可能是缺陷的东西变成了繁荣。

f孔有直立的茎,自信地切割,宽阔的下翼增加了肌肉的外观。f孔的下眼设置靠近C型布特边缘,这可能会增加结构的灵活性。

卷轴通常由朴素的细纹枫木制成,易于雕刻。与边缘工作相比,卷轴被平滑地切割,与早期乐器的一致令人惊讶。这种一致性可能表明卷轴雕刻已经委托给弗朗西斯科一段时间了。轮廓圆滑,有一个优雅的椭圆形头部,细长的钉盒和形状良好的喉咙,有一个宽阔的倒角。钉盒的背面很宽,带有典型的凿痕或刮刀痕迹,即使下巴附近的铲子确实有一点漂移。尽管有一些工具加工的痕迹,但卷轴的精加工是精致的,甚至在喉咙的斜面上,表明使用了精细的磨料。

这种精细的表面处理延伸到车身,令人惊讶的是,车身非常光滑,几乎没有可见的工具痕迹。仔细检查背面的通道发现平行的细小划痕,可能来自某种类型的磨料,可能是马尾或鲨鱼皮。云杉纹理非常平坦均匀,没有凸起的纹理,与光滑的枫木背板相匹配。木材的地面丰富,略带深色。红棕色清漆直接位于准备好的木材表面和地面上,即使在严重磨损的区域上清漆磨损较薄,也看不到明显的纹理。

我发现追溯斯特拉迪瓦里建筑风格和基调随时间演变的过程很有趣,从Amatisé时期的亲密关系,到黄金时期的清晰,更广泛的“G”形式,最后是全拱形、深沉的晚期-时期仪器。在这些时期内,个别仪器确实有所不同,但可以确定逐渐发展并寻求完美。

我发现’Willemotte’Stradivari是我们当前时代的合适主题。它展示了长期训练和坚定传统在逆境和年龄面前的力量和持久性。安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)在1628年的饥荒和1630年的瘟疫之后长大,克雷莫纳在他的一生中经历了多次战争和外国占领。斯特拉迪瓦里在制作这把小提琴时已经90岁了,而他的儿子和首席助理弗朗西斯科应该已经63岁了,当时他已经老了。然而,年轻时精准度的减弱实际上凸显了潜在的技巧,通常包含在光滑的黄金时期斯特拉迪瓦里。由此产生的小提琴散发出我们只能向往的高贵和坚强的个性,以及与几个世纪以来仍然影响​​着我们的传统的连续性。

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