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乔瓦尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼1778 年小提琴

乔瓦尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼 (Giovanni Battista Guadagnini) 重要客户的命运推动了他小提琴制作生涯中的游历生活。从他的出生地附近搬到皮亚琴察,他在那个城市与两位音乐家,保罗和卡罗法拉利兄弟建立了联系。1749 年,他跟随他们前往米兰,然后于 1759 年前往帕尔马(可能经由克雷莫纳),在那里他为波旁公爵唐费利佩工作。公爵去世后,瓜达尼尼于 1771 年搬到都灵,在那里为著名的提琴收藏家和贸易商科齐奥·迪萨拉布伯爵工作。

   乔瓦尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼1778 年小提琴

他的提琴制作风格随着每一次迁移而发生了很大的变化,从皮亚琴察时期带有非常细长的 f 孔的略微扁平的黄色和红色漆,到他在米兰生活最久的时期,在那里他的特征风格的所有元素都达到了巅峰的水平。这一时期的提琴作品表现在:华丽、广泛切割的琴头点缀在眼睛周围,带有突出的布局标记和美丽的浓郁红色油漆。

在帕尔马,他的制琴风格变得更加夸张,因为他开发出细长的音孔,他标志性的椭圆形下眼、高拱形和通常略淡的油漆。在都灵,他与 Cozio 签订了合同,后者试图引导他远离这些个人风格,转向更标准化的斯特拉迪瓦里琴型。

瓜达尼尼1778 年小提琴

收藏着

多萝西·迪莱 (Dorothy DeLay) 拥有和演奏的这把著名的小提琴来自 1778 年,也就是他搬到都灵七年后。DeLay 于 1969 年从纽约的 Rembert Wurlitzer 手中购得这把琴,是作者在都灵时期的非常优秀的作品之一。它于 2013 年 10 月由塔里西奥以近 140 万美元的价格出售,仍然是瓜达尼尼小提琴的最高拍卖纪录。

材料

木材是一个相当温和的选择:背面有轻微的虎纹,侧板具有本土枫树的深而窄的虎纹特点。

琴角和镶线

这把小提琴展示了瓜达尼尼在整个职业生涯中始终如一的作品特点。他的镶边在白色核心处显示出独特的长孔,并且板的角部比边缘更薄 – 与通常的克雷蒙式加工相反,角部略厚并从边缘向上张开。

小提琴尺寸

F 孔和弧度

Cozio 影响最明显的效果可以在 f 孔中看到,它失去了椭圆形的下眼,并在机翼上获得了类似斯特拉迪瓦里的凹槽。翅膀本身仍然非常宽阔,几乎像“del Gesù”一样,实际上很让人想起 Francesco Stradivari 的作品。弧度要低得多,整体印象与 1730 年的斯特拉迪瓦里小提琴非常相似。

小提琴琴头

琴头

这把小提琴的琴头也很个性,眼睛周围几乎看不到刀痕,比例更传统。在后来的都灵作品中,瓜达尼尼甚至采用了斯特拉迪瓦里小提琴的黑色琴头倒角,但在这个作品没有任何体现。

油漆

这把小提琴浓烈的红色油漆几乎与瓜达尼尼最好的米兰作品相当,但质地略薄,接近摩擦良好的木材表面。

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