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斯特拉迪瓦里“Sachs”1666小提琴

安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的“萨克斯”(Sachs)小提琴为我们了解这位小提琴制作大师的发展提供了很多帮助,也为他神秘的出身提供了线索。已经完全掌握了提琴制作技能的他正在寻找自己的风格和音调表达,并具有独创性和想象力。他是如何获得小提琴制作知识的,从谁那里获得的,仍然是未解决的问题之一。斯特拉迪瓦里“Sachs”1666小提琴

在制作“Sachs”小提琴的时期,阿马蒂工作室无疑是克雷莫纳最重要的工作室;克雷莫纳制造的每把小提琴实际上都是阿马蒂琴型,因为自大约1630年之后尼科洛的“grand pattern”之后,安德烈阿马蒂的琴型并没有真正的发展。尼科洛阿马蒂的琴型当然是参考点。但有趣的是,它已经充满了成熟的斯特拉迪瓦里作品的鲜明特征,这些特征似乎与阿玛蒂没有直接联系。

日期

唯一有记录的斯特拉迪瓦里小提琴可能早于’Sachs’是1666年的’Serdet’,它带有著名而独特的’Alumnus Amati’标签,暗示尼科洛是他的老师。’Sachs’也与c.1666’Back’非常相似:两者似乎都是以S形式建造的,这是一种在c.1670之后没有遇到的较窄琴型,并且都具有相同的狭窄镶边,明确无误地镶嵌在斯特拉迪瓦里的微妙的方式。

f孔也是“黄金时期”及以后确定、自信地绘制风格的纤细原型。’Serdet’的那些具有更明显的Amatise形式,因此可能表明起源稍早。

“Sachs”1666小提琴肩钮

材料

三把小提琴背面的枫木都是意大利本土的枫木,很多意大利小提琴制作者不时使用,但在斯特拉迪瓦里最早和最新的作品中尤为明显。事实上,在同一日期的尼科洛阿马蒂的作品中可以看到类似的作品。与进口巴尔干枫木或阿布鲁佐枫木的宽阔卷曲和窄纹相比,它具有独特的深而窄的外形和宽大的纹理。

前面是由相当开放生长的云杉制成,在上部较量处明显有轻微的纹理曲线,在外观上也非常接近“Serdet”和“Back”的外观。这种类型的云杉也是早期斯特拉迪瓦里作品的标志。他获得最好的材料似乎是在接下来的十年结束时才出现的。

内部工作具有典型的斯特拉迪瓦风格,所有角木和衬条都由柳树制成,中心衬条小心地嵌入角木中。

弧度

最引人注目的是“Sachs”和“Back”的大弧度,这将它们作为双胞胎联系在一起。’Sachs’的正面是20毫米,比斯特拉迪瓦里的大部分其他作品高5毫米。

1666小提琴尺寸图

油漆

小提琴’Sachs’的油漆跟现代油漆比较类似,略薄的黄色调也覆盖了琴头,这显然不是原创的,但看起来很像阿马蒂兄弟的作品。

内标签

这把小提琴的内标签肯定已经改变:品牌被涂上墨水,下部分有缺失,导致日期几乎难以辨认。

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