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斯特拉迪瓦里1686 年的“Helvetica”

在 2015 年 12 月刊的这篇文章中,大卫·邦西 (David Bonsey) 回顾了小提琴制造商职业生涯早期的情况,但在关键的设计演变过程中已经走了几步

斯特拉迪瓦里1686 年的“Helvetica”

MAKER 安东尼奥·斯特拉迪瓦里
国籍 意大利
BORN  1644
年卒于1737
乐器 小提琴
日期 1686

1684-9 年通常被称为斯特拉迪瓦里的早期时期,在此期间,他摆脱了 Nicolò Amati 及其前辈的影响,转而采用更加稳健和个性化的风格。这种新风格的出现可以从 1679 年的“Hellier”小提琴的形式中看出,其中受 Amati 启发的圆形轮廓让位于更加方肩和直立的设计。到 1684 年,他得到了一个更大胆、概念更扎实的模型。

此处展示的 1686 年“Helvetica”小提琴是设计演变的一部分,该演变以 1690 年的“托斯卡纳”达到高潮,之后他开始尝试所谓的长型,将琴身长度增加到 362 毫米。1698 年标志着他在 1690 年之前尝试过的更理想的 355-7 毫米机身长度的回归,使“Helvetica”成为预示着他的黄金时期的中型型号之一。

仪器

早期阿马蒂斯时期的精致边框被更重的圆形风格所取代,边缘距边缘 4 毫米。’Helvetica’ 背面的上部边缘和角落仍然很新鲜,呈现出这种饱满圆润的处理方式。角的圆形末端略微弯曲。

在此期间,斯特拉迪瓦里 (Stradivari) 的大部分作品均采用优质板切枫木作为一体式背板,带有柔和的波纹状火焰和排列在同心环中的纹理。’Helvetica’ 的后拱被深深地挖起并流向边​​缘,进入一个宽阔的通道,在中心的比赛中变得更加明显。斯特拉迪瓦里1686 年的“Helvetica”

后缘厚度在上下回合中一致为 3.8 毫米,在 C 回合中为 4.2 毫米。为了赋予边角强度和更坚固的外观,Stradivari 将两侧的边缘厚度减少了 0.5 毫米,这也使内圈边缘的外观更轻。

云杉面板高音侧的纹理在细宽和中等宽度之间显示出一些变化,而低音侧的纹理则均匀地中等。

顶部的拱形中等高度,在上下回合中从边缘到边缘饱满,在与上角相邻的区域有一个略微凹陷的通道。

斯特拉迪瓦里1686 年的“Helvetica”

F孔

f 孔是开放的和直立的,轻轻地向中心倾斜。上眼在 38 毫米处彼此靠近。小而锥形的翅膀略微中空。

波光粼粼

purfling 的外侧黑色条纹由染色的梨木制成,顶部的宽度变化大于背面的宽度。purfling 点从角落的中心向内回合偏转。

滚动

从侧面看,卷轴呈略呈椭圆形前倾的外观,宽边倒角随着时间的推移经过打磨变得柔软圆润。卷轴的蜗壳和背面没有工具标记。

斯特拉迪瓦里1686 年的“Helvetica”

结束

清漆具有这一时期典型的暗金琥珀色。顶部有明显的表面纹理,下部有抛光凸起的颗粒。

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