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斯特拉迪瓦里1686 年小提琴“Helvetica”

1684年是斯特拉迪瓦里提琴制作生涯的早期时期,在此期间,他摆脱了尼科洛阿马蒂及其前辈的影响,转而采用更加稳健和个性化的风格。这种新风格的出现可以从1679 年的“Hellier”小提琴的形式中看出,其中受阿马蒂启发的圆形轮廓让位于更加方肩和直立的设计。到 1684 年,他得到了一个更大胆、概念更扎实的模型。

此处展示的 1686 年“Helvetica”小提琴是设计演变的一部分,该演变以 1690 年小提琴的“托斯卡纳”最为明显,之后他开始尝试所谓的长型,将琴身长度增加到 362 毫米。1698 年标志着他在 1690 年之前尝试过的更理想的 355毫米机身长度的回归,使“Helvetica”成为预示着他的黄金时期的中型尺寸提琴之一。

斯特拉迪瓦里1686 年小提琴“Helvetica”

外形及品相

早期阿马蒂时期的精致琴边是典型的圆形风格,边线距琴边缘 4 毫米。’Helvetica’ 背板的上部边缘和角落呈现出饱满圆润的制作方式,琴角的圆形上角略微弯曲。

在此期间,斯特拉迪瓦里的大部分作品均采用优质板切枫木作为一体式背板,带有柔和的波纹状虎纹和排列在同心环中的纹理。’Helvetica’ 的下部分琴体与边​​缘相比显得很深,形成了一个宽阔的通道,在中间区域变得更加明显。

1686 年小提琴“Helvetica”

琴板厚度一致为 3.8 毫米,在腰部厚度为4.2 毫米。为了赋予边角强度和更坚固的外观,斯特拉迪瓦里将两侧的边缘厚度减少了 0.5 毫米,这也使琴的边缘的外观更轻。

云杉面板高音侧的纹理在细宽和中等宽度之间显示出一些变化,而低音侧的纹理则均匀地中等。

面板的弧度中等高度,在上下琴身中从边缘到边缘饱满,在与上角相邻的区域有一个略微凹陷的通道。

小提琴“Helvetica”上角

F孔

f 孔是开放的和直立的,轻轻地向中心倾斜。上眼在 38 毫米处彼此靠近,小而锥形的翅膀略微中空。

镶线

镶线的外侧黑线由染色的梨木制成,顶部的宽度变化大于背面的宽度,镶线从角落的中心向内回合偏转。

琴头

从侧面看,琴头的蜗壳呈略呈椭圆形前倾的外观,宽边倒角随着时间的推移经过打磨变得柔软圆润,琴头的背面没有工具标记。

小提琴“Helvetica”琴头

油漆

这把小提琴的油漆具有这一时期典型的暗金琥珀色,面板有明显的表面纹理,下部有抛光凸起的颗粒。

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