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罗杰·哈格雷夫查阅了 1728 年的斯特拉迪瓦里“米兰诺罗”小提琴，这是大师为数不多的保存完整的乐器之一。虽然安东尼奥·斯特拉迪瓦里的作坊生产了大量精美的小提琴，但随着时间的推移，大多数都经过了相当大的翻修。即使在很少或没有损坏的地方，它们的大部分边缘和头部也因不断使用而磨损。因此，我们对斯特拉迪瓦里小提琴的印象在很大程度上受到了大师从未想过的柔和形式的特点。这是围绕他的一些罕见作品引起争议的主要原因，这些作品保留了一些原始的锐度。 1728 年的“米兰诺罗”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品…

亚历山德罗·加利亚诺 (Alessandro Gagliano) 于 1700 年至 1730 年间在那不勒斯工作，被认为是他那不勒斯最优秀和最著名的小提琴制作师。尽管 1701 年乐器上的标签称他为斯特拉迪瓦里的学生，但没有证据表明他曾经是，也不知道亚历山德罗在哪里学习他的手艺。虽然他显然是一个个人主义者，但他的乐器显示出许多特征，表明与意大利北部最好的传统密切相关。只是他偶尔的怪癖和明显缺乏对细节的关注使他无法与最优秀的克雷莫纳制琴师并列。他的创作作品多种多样，与斯特拉迪瓦里和瓜奈里耶稣的作…

如果装配和调整的不当，世界上最好的斯特拉迪瓦里小提琴也会听起来很糟糕。通过对小提琴适当的调整，可以使原本并不优秀的提琴表现出超出人们预期的音质，就像是最伟大的杰作如果最后一步做的不够就会变得平庸一样。 有很多对小提琴进行调整的方法，我个人的方法用的最多的是移动音柱，如果其他配件都在正常的位置，但也可以通过移动音柱的位置进行有效的调整。如果你的琴即使调整了音柱也没有变得更佳，则意味着有其他的配件安装不当。 当我对提琴进行声音调整时，我有一些严格遵守的规则。首先，除非有明确的发现，否则我从不轻易地对…

随着 1740 年代伟大的克雷莫纳时代的结束，随着斯特拉迪瓦里、瓜奈利和 卡洛.白贡齐的相继去世，托马索·巴莱斯特里埃里（Tommaso Balestrieri ）和同时期的乔凡尼•巴提斯塔•瓜达尼尼成为下一个更广泛关注的意大利制琴师时期的领先小提琴制作师。巴莱斯特里埃里在曼图亚的背景和训练尚不清楚，但到 1750 年，他以稳健的风格工作，受到他在曼图亚的前任卡米洛·卡米利 (Camillo Camilli) 的影响。Camilli 的风格特别精致细腻，但巴莱斯特里埃里的工作方式相对自由，有点类…

这把来自俄罗斯国家收藏吉拉莫·阿马蒂(Girolamo Amati)中提琴是一把非常稀有且引人入胜的乐器。它显然是一种大提琴与冈巴混合体，在早期克雷蒙大师的作品中很少出现。小提琴家族的特征，f形音孔，背板弧度和悬垂边缘与小提琴的倾斜上背和下弯上肩相结合。Ashmolean 博物馆藏品为这款乐器提供了最有趣的伴侣，一把几乎相同但稍大的中提琴，其原始阿马蒂标签为 1611，并在背面肩钮上带有相同的“M”品牌。 这两个人几乎可以肯定属于美第奇家族，1700 年的家族财产清单中出现了一组五把中提琴，可能…

马德里皇宫中有许多的斯特拉迪瓦里提琴，这些琴都有着美丽的雕花和镶嵌装饰，其中还包括他唯一已知的装饰大提琴。这套弦乐四重奏由两把小提琴、一把中提琴和大提琴——最初是一个五重奏，但在拿破仑战争期间，其中两把镶嵌的中提琴在法国军队洗劫皇宫时丢失了。较小的中提琴于 1951 年归还给了 Patrimonio Nacional，但高音中提琴从未被收回。 来自西班牙的 Quiroga 四重奏的演奏家被任命为马德里皇宫的第一批音乐家，让他们能够接触到作为皇家收藏展览的一部分展出的一套独特的装饰性斯特拉迪瓦里乐…

‘Rivaz, Baron Gutmann’ 是一把非常精美的斯特拉迪瓦里小提琴，其历史可以追溯到 19 世纪后期的英格兰中部，它的第一任主人是考文垂的佩恩先生和伯明翰的弗莱彻先生。从 18 世纪后期开始，里瓦兹家族是迅速壮大，他们拥有许多著名的斯特拉迪瓦里提琴，包括 1684 年的“马里波恩”大提琴、1696 年的“西班牙宫廷”装饰中提琴，以及 1700 年左右的小提琴。 1864 年，亚历山大·里瓦兹 (Alexander Rivaz) 将这把小提琴遗赠给约瑟夫·约阿…

乔瓦尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼 (Giovanni Battista Guadagnini) 重要客户的命运推动了他小提琴制作生涯中的游历生活。从他的出生地附近搬到皮亚琴察，他在那个城市与两位音乐家，保罗和卡罗法拉利兄弟建立了联系。1749 年，他跟随他们前往米兰，然后于 1759 年前往帕尔马（可能经由克雷莫纳），在那里他为波旁公爵唐费利佩工作。公爵去世后，瓜达尼尼于 1771 年搬到都灵，在那里为著名的提琴收藏家和贸易商科齐奥·迪萨拉布伯爵工作。     他的提琴制作风格随着每一次迁移而发生了很…

安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)于1716年制作的“弥赛亚”同时是他现存所有乐器中保存最完好的，也是他“黄金时期”鼎盛时期的典范。1940年，WE Hill&Sons公司将其捐赠给阿什莫林博物馆，成为未来制造商的标杆。尽管他们对它寄予厚望，但它的实用性却被谣言和传说所掩盖。本杰明·赫伯特(Benjamin Hebbert)写道，鼓励制作者将疑虑搁置一旁，将其视为对Stradivari工作方法的百科全书式参考，并解释了冷静的法医科学如何与传统鉴赏家并肩提供归属…

尽管人们对斯特拉迪瓦里的小提琴了解很多，但人们还不知道，其实他的工作室还生产配件，包括小提琴盒。今天的小提琴制作师肯定不会为他们的提琴制作琴盒吧：现代的琴盒制作是一个高度专业化和机械化的行业，而且对于今天的制琴师来说，购买现成的琴盒比制造琴箱更容易、更便宜，也更安全。但不少人认为是斯特拉迪瓦里建立了所有现代小提琴盒的模型。 在17和18世纪，通讯和交通比今天慢得多，效率也低得多，成功的小提琴制作工坊大部分人员配备齐全，产量相对较高，当然，与单一制琴工坊相比今天绝大多数在克雷莫纳。由于劳动力便宜，…

这张安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的小提琴插图发表于1987年7月的The Strad。以下文字摘自照片随附的文章： 这把小提琴以诺顿勋爵的名字命名，他于1872年在佳士得拍卖吉洛藏品后不久从乔治·哈特手中购得。它是吉洛拥有的不少于10把斯特拉迪瓦里之一，在拍卖会上以180英镑的价格售出。1901年，诺顿勋爵将它卖给了伯恩茅斯的查尔斯·弗莱彻（Charles Fletcher），一位著名的小提琴家和老师，这把小提琴在1908年传给了WA Darbishire先生，…

Luigi Arditi (1822–1903)，这位 拥有1689 年斯特拉迪瓦里的小提琴家，在他的回忆录中讲述了小提琴的故事，出版于 1896 年。这把琴最初是由米兰的 Carlo Carli 借给他的，Cozio di Salabue 伯爵在 1816 年也注意到他是所有者（尽管 Cozio 给出了小提琴的日期为 1684 年）。后来由德利塔公爵代表他从卡利那里购买，供他于 1846 年在米兰音乐学院的考试表演中使用。阿迪蒂后来定居伦敦，并于 1895 年将小提琴卖给了 WE Hill &…