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托马索·巴莱斯特里埃里小提琴 1759

随着 1740 年代伟大的克雷莫纳时代的结束,随着斯特拉迪瓦里、瓜奈利和 卡洛.白贡齐的相继去世,托马索·巴莱斯特里埃里(Tommaso Balestrieri )和同时期的乔凡尼•巴提斯塔•瓜达尼尼成为下一个更广泛关注的意大利制琴师时期的领先小提琴制作师。巴莱斯特里埃里在曼图亚的背景和训练尚不清楚,但到 1750 年,他以稳健的风格工作,受到他在曼图亚的前任卡米洛·卡米利 (Camillo Camilli) 的影响。Camilli 的风格特别精致细腻,但巴莱斯特里埃里的工作方式相对自由,有点类似于“瓜奈利耶稣以及克雷莫尼斯学派的后期发展,琴板弧度更平坦但外观更强大。在音色上,他的乐器经过精美的改编,在视觉上充满个性。

托马索·巴莱斯特里埃里小提琴

他的这把1759 年小提琴的例子就非常典型,并且完整地体现了他风格的所有风格,从夸张的琴头到深加工边缘中独特的宽边镶线。内部工作表明完全熟悉克雷莫纳技术和内部模具的使用。虽然 托马索·巴莱斯特里埃里在油漆上有点不一致,但这把小提琴有一个精美且保存完好的丰富的红棕色覆盖物,它以克雷莫纳工艺的方式轻轻磨损。这些材料的质量也非常好。托马索·巴莱斯特里埃里经常使用廉价、朴素的当地枫木切割,但在这里他使用了一片精美的火焰进口木材和美丽的直纹山云杉。小提琴展现了托马索·巴莱斯特里埃里的能力和制琴工艺的巅峰,并保留了其原有的新鲜感和力量。

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