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探索提琴的封板

这两个星期工作很有意义,因为吕先生用了5年的意大利古琴,和俞老师用了50年的古意大利琴,同时送到我上海的研究室维修调整,补油漆。 

   在补油漆的过程中,我又注意到,两把琴经过300多年的历史,经过无数上手、下手、脏手、汗手、高手、贵手,却仍然能保持木头的白净而不变色。

探索提琴的封板

   这与我,也和大家接触的许多琴不同,经过汗手,不要多久,侧板那个部位就会发黑,有的经过长期汗水的腐蚀而产生抗动物胶性(用提琴胶无论如何粘不到一起去),严重的甚至连侧板都腐烂掉。 

   为什么意大利古小提琴经过300多年,木头不被汗水腐烂,不变色,木头甚至还有弹性。这,我想就是传说中的“封板”技术。也就是类似木乃伊经过漫长的历史而能够保留下来的方法和技术。 

   现代的材料处理科学家们,是努力使得新材料在短时期内变老;而古代的小提琴制作家们,却是努力使得自己制作的小提琴的材料在尽可能长的时期内保持“新”而具有弹性和生命力。 

   作者说“我还很年轻时就对这些油漆着迷,深入并揭开这些神秘的东西已成为我脑海中的顽念。最初,我被斯氏名琴无与伦比的油漆吸引住了,后来我真正有机会深刻研究那些拿来修理的斯氏名琴时,我越来越感到油漆与乐器的声音之间存在着密切的联系。” 

   文章里再次提到“人们应该研究l6世纪前克雷蒙娜提琴制作师们使用的油漆,这种古老的油漆一直被制作师们沿用至l8世纪的上半叶。事实上,在杰苏•瓜奈里之后,油漆的质量就变了,油漆的配方也十分混乱,和先前的油漆配方完全不同了。甚至瓜达尼尼仅偶尔使用老配方而启用了新的油漆技术。他应该是对老油漆配方十分精通的,因为他的父亲一直在使用它。这些新漆很快被广泛地推广开来,并取代了古老的油漆配方,最后致使老漆消亡了。” 
…… 
   “在探索过程中,我注意到在琴音板与油漆之间克雷蒙娜有着一层漂亮的肉桂色物质。一些德国和意大利制琴家使我意识到这一层单独的物质存在。这些制作者们曾在音板与油漆之间涂上一层动物胶,而英国制作者则先用淡黄色的油漆涂在白坯琴上,以求得到克雷蒙娜琴那种反射金黄色的外观效果,然后再在油漆中加入颜色上漆。……我认识到克雷蒙娜琴在真正上漆前,先在白琴上涂刷一层物质使琴能反射出一种漂亮透明的颜色。进而使我联想到音色的影响正是这层物质而不是后道工序涂刷的油漆。……实际上用胶来做隔绝层……克雷蒙娜制琴师使用的隔绝层有以下几种功能:  防水、不溶解,使提琴面有反射作用,使油漆脱落后木料依然坚硬;再有,油漆应较稠密但不阻碍提琴面背板振动,相反它们能使音板运动更加容易,它与音质有着密切的联系。……事实上,老琴的漆膜脱落后隔绝层因有一定的硬度,像色漆一样仍完好无损的保存着。这说明为什么漆膜脱落与漆膜保持完好的古琴音质却是一样的,从而证实了色漆膜仅是一种装饰而已。对斯特拉迪瓦里名琴及其他克雷蒙娜作品仔细观察时我们会注意到,特别是面板手触摸的地方可看到木纤维层闪烁着金光,这显示木料在隔绝层下是“非常干净的”,如果没有一层十分耐磨的隔绝层是不可能的。  

  我们注意到,其他地方制作的提琴以胶作为隔绝层,手汗和油腻会污染提琴音板,甚至在腮托的部位(以前提琴是没有腮托的),胡须的长期摩擦也没能将隔绝层完全磨掉。所有这些事实使我深信人们所说的克雷蒙娜油漆是由各种不同的物质组成的。每种物质有着不同的特点,并在不同的时间涂刷到琴体上,形成附着在一起的多层漆膜,而不是各种物质混在一起同时施工的。这种涂刷技术与后来现代提琴油漆涂刷技术是完全不同的。根据这个思路,我们逐步解析克雷蒙娜提琴的油漆技术,而不用过多的参考现代油漆的使用方法。……  1720年斯特拉迪瓦里名琴,随着年代的逝去,面板变得较薄。但由于硬度及韧性好,发音十分饱满具有十分强的穿透性,没有失去当初的活力。而其他提琴如果也变成这样就一定毁坏了。  

 斯特拉迪瓦里为何能将他的大提琴面背板厚度只做到3~3.5毫米,而且弧度极低,而其他提琴却不能采用同样的制作工艺。……经过“骨化”的音板寿命会延长许多,长期的振动也不会使木纤维受到损伤。事实上,音板越薄,则越容易失去纤维的强度性和内聚力。而斯特拉迪瓦里琴做得那么薄,尽管连续不断地使用超过250年,并受到一些不合格提琴修复者的伤害,甚至被后人以不可想象的方式不合理地使用或改动,仍具有古琴的韵味。有一次,斯特拉迪瓦里的一把大提琴和两把小提琴因沉船在水中浸泡了几天,但打捞修复后声音依然动听。” 

   Simon  F  Sacconi先生的研究是否接近事实,先不去评论。但有一点似乎是事实,这一点无论我从许多文献上所获的信息,还是自己在实际工作中的感受,那就是,古代的小提琴制作家们肯定对材料进行过处理。而处理材料的目的似乎主要有两个,1,使得材料与自然的空气湿气分隔开来,2,使得材料变硬(骨化)。在我本人制作的所有新琴,以及所看到过的所有新琴,几乎没有新琴会具有意大利古琴E弦高把位时出现的珍珠般明亮通透灿烂颗粒般的声音…… 

   同行们,在刷油漆之前,我们是否考虑过封板的问题,又是如何考虑的呢?

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