如何通过调整来提升小提琴音色

如果调整不当，即便是世界上最好的斯特拉迪瓦里小提琴也不会有好的音色表现。通过适当的装配和调整，最不起眼的琴可以达到比人们预期更高的效果。今天给大家分享几个提高提琴音色的几个技巧，对提琴家族的成员都非常适用。

有许多方法调整可以使你的小提琴进入最佳状态。我个人的方法是基于移动音柱，前提是在琴的其他状态都正常的情况下，但也可以通过移动琴桥进行有效的调整。如果琴对一种方法的调整没有响应，则可能意味着其他方法也不起作用。

当我进行声音调整时，我会严格遵守一些规则。首先，除非有明确的目的，否则我从不轻易的采取行动。如果在评估后没有取得积极的结果，最好将音柱放回原处。我的第二条规则是先解决大问题，然后再解决小问题，但始终牢记大局。换句话说，我不会“微调”。对最小细节的过分关注有时会导致整个乐器失去平衡——只对那一个小方面有利。

尾柱：

通常情况下，轻质的拉弦板比重的拉弦板产生更好的声音，但几何形状也很重要。对于正在寻找改善乐器音调的方法的音乐会小提琴手，我建议使用重量轻的拉弦板和倾斜的轮廓，以增加琴弦的余长，从而改变泛音的平衡。这会使得下部琴弦的丰满度增加，并增加所有琴弦的投影。

我个人更喜欢尼龙尾绳，因为它很容易调整。尾绳的长度可能是声音产生的一个重要因素。典型的“正确”长度的尾槽将拉弦板与鞍座相距5-7毫米，但每种乐器都是独一无二的，因此有必要通过实验找到“最佳位置”。

琴码形状对音色的影响：

一个主要目标应该是使琴码尽可能轻，但不会倒塌或变形。但是对于如何实现这一点，有两种思想流派。一个要求你从琴码下部尽可能多地削，使下弧度高而圆，码脚相当高，并将质量集中在桥的上部。由此产生了一种出色的、尖锐的音色，可以弥补一种沉闷、反应迟钝的乐器。另一种方式是琴码下半身切尽可能低，码脚短而细，琴码的重心靠近面板。它有时可能缺乏高切琴码的光彩，但它以丰富和深度弥补了这一点。

琴码位置：

为了产生适当的振动，左侧琴码脚的中心必须在低音梁上方。在许多情况下，脚的末端仅在音量上方，并且由于末端在装配时通常变薄，从而使其具有弹性且非刚性，因此琴弦不会给音梁带来真正的振动。通过在琴码对面的音孔下方插入一张卡片并标记到孔边缘的距离，可以很容易地确定音梁的位置。

音柱：

如果音柱的位置和长度调整不当，就会导致琴的声音无力、空洞、不共鸣。可以通过尝试移动音柱位置来知道是哪种情况。如果它不走，它太紧了。如果它太容易移动，说明短了，就把它扔掉，做一个更长的音柱。如果声音太尖锐和刺耳，柱子需要向后移动。如果它是沉闷的，有点嗡嗡声，把它轻推到离桥更近的地方。如果琴弦上的声音不平衡，请分别调整音柱的顶端和底端：音柱的底部似乎会影响低音弦，反之亦然。这听起来非常简单，但它确实是真的。

选择合适的琴弦：

今天可用的琴弦种类比以往任何时候都多。Thomastik-Infeld、D’Addario、Super-Sensitive和Pirastro等制造商正在生产非常好的琴弦。

我仍在尝试新琴弦以追求完美，制造商也在不断开发新的琴弦。无论我尝试哪一种，我都不会将它们放在我的小提琴上超过五到六周——根据我的经验，在每天演奏这么长时间之后，它们就会失去新鲜和清脆的声音。

用较少的弓压力轻柔地演奏，如果您不施加任何弓压力，请查看弓是否打滑或抓住弦。此外，使用足够的松香——合成琴弦需要更多的松香以避免滑动。弹奏快速乐段时，试着轻弹一下，看看音符是否清晰。

以上就是个人总结的几个调整提琴音色的几个技巧，以后如果有其他的好方法，我还会及时的分享给大家。