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小提琴琴码的制作过程

关于小提琴琴码的重要性,丹尼在他的《提琴的琴码问题》一文里,是这样描述的:“提琴的琴码,实在太重要了(如果不是最重要的话)。换上一个不同的材料和形状的琴码,会使琴的声音变得面目全非,正如许多客人说“像换了一把琴一样”。而琴码的做工,就像一个人的脸,或者一个商店的橱窗,是鉴别一个制琴师傅水平高低的尺码。参加国际提琴制作比赛或者找工作,第一轮一般就是邮寄一个制作完了的琴码过去。当然,我这里需要说明的是,一般来说,提琴修理师的琴码要完成得比新琴制作师更漂亮,因为抠琴码,是修理师们天天要干的活。事实上一些大牌的制作师抠出来的琴码还真不敢恭维,但那并不影响他们大师的地位,也不说明修理师的琴比大师们做得更牛。”

小提琴琴码的制作过程

琴乐的理解是,琴码对于拉小提琴的人是为了声音,对做琴的人是显示做工。

丹尼说他有原则:专业师傅做的琴码,他表示尊重,所以一般不去修改人家的琴码。另外,只有绝对需要换琴码的琴,他才做新琴码。就这把意大利老琴来说,丹尼说其实装在琴上的码子的做工并不太糟。

(虽然有点“过”法国味了一点。但那是个人的风格,是允许的。)所以半年前当琴主提出要丹尼换琴码时,被婉言回绝。但是,这一次不同了,因为参加明年OSLO的梅纽因国际比赛的我国选手,要使用这把琴去参赛。这,情况就不同了。所以,这一次,丹尼在百忙中接了这个任务。

所以,这一次换小提琴琴码的目的,不是因为原来的琴码不好看,而是因为原来的Aubert DE LUXE的琴码装在这把琴上很柔和,更适合室内乐。而现在,这把小提琴要作为中国人民的喉舌去喊得全世界都听见了。

第二步:选材,从许多琴码中选出密度较高弹性好振动好反应快的琴码。

(进入主题)第三步:拆掉中间两根琴弦,用bridge maker量琴码需要的高低。一般小提琴E弦3mm,G弦5mm。开始可以多留0.5mm,怕万一做矮了。

还有,量小提琴琴码高低的时候,指板的翘度也要算进去。一般说,小提琴E弦翘度是0.5mm,G弦是1mm,最低点在第一把位的三指和四指的位置。

四:将琴码毛坯画到需要的高度。在日本,丹尼有专门的桌型小带锯,锯这个圆幅,只需要几秒钟。可现在是在上海,必须纯手工。可怜的丹尼大叔!要动大刀子了。

五:将琴码毛坯的脚贴着琴面板。这,很重要,非常重要,许多小提琴因为琴码做得不够结实,而被弄坏。这样的例子不要太多!(上海话)

丹尼说有一种看上去很专业的工具,其实专业人士没有人使用,伤到面板还不算,根本就没有必要使用。

他说他初学做琴码的时候也买过一个,带去见他的俄罗斯师傅时,那尼果师傅看了后立刻要丹尼赔偿他的牙齿,说他把大牙给笑掉了。(太夸张了吧,丹尼又在编故事了,别信他的)

铲码脚可以利用原来的旧琴码码脚的角度,画一下,先铲一个大概。然后用chalk fitting法;

但最后,如果旧琴的表面已经不平,最精细的fitting就推荐用铅笔。但一定要选用软性铅笔,要轻轻涂在表面,千万不能伤着油漆。

六:小提琴琴码厚薄。小提琴琴码最大的问题是往前倾斜,弯腰。请想一想什么样的人最容易弯腰?细腰者,而大肚子是很难弯腰的。所以,做琴码先要把肚子留着。当然,大肚子琴码从声学上也有讲究,这个问题丹尼说另谈。

凃了铅笔印子的中间部分先不动,只铲旁边的地方。

丹尼做琴码的厚度一般上面为1.5mm,脚部为4.2mm,但不是一次到位的。他习惯先留多一点。装在琴上一段时间后再作最后调整。

七:细活,丹尼说这是一个内行看门道的地方,大家都是内行,自己看门道吧。反正我看见他什么工具做什么用,都用上了。结果是这样的。

PS:丹尼只为手工琴制作小提琴琴码,也只对必须更换琴码的琴制作琴码,制作费上海价格为日本价格的一半。丹尼很忙,找他买琴买弓,调音、做音柱、做琴码、换弓毛,修琴调弓,都请事先预约,琴弦q我或者发信息就行了。

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