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1704 年的“Betts”斯特拉迪瓦里

这张照片发表在 1989 年 5 月的 The Strad 上,它出现在封面上,同时也是该期的海报。随附的文章(摘自以下内容)由 Roger Hargrave 撰写。照片由斯图尔特·波伦斯拍摄

Betts 这个名字在许多精美乐器的历史上一次又一次地出现。Betts 是一家著名的(可以说是臭名昭著的)伦敦经销商和制造商公司,他们负责在 19 世纪上半叶将大量意大利作品进口到英国。然而,通过这家公司的手,没有任何一件作品注定会像安东尼奥·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的 1704 年小提琴那样引起如此兴奋,这把小提琴现在以他们的名字命名。

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传说为该乐器支付了 1 英镑的款项,家族因所有权问题爆发了争执,而这一争执最终导致了贝茨家族合伙关系的解散。1852 年,亚瑟·贝茨 (Arthur Betts) 去世后,这把小提琴归退休法官约翰·布 (John Boue) 所有,他随后将其卖给了 JB Vuillaume。在世纪之交之前,小提琴不可避免地被伦敦希尔斯收购。

1704 年,安东尼奥·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 60 岁,这个时候大多数男人可能都想放慢脚步,让生活更轻松。然而,斯特拉迪瓦里正处于他作为制造商成熟的门槛上,有人认为“贝茨”小提琴标志着他黄金时期的真正开始。

除了本年度明显的创新品质之外,“Betts”本身就是一把真正具有压倒性吸引力的小提琴。它的概念、结构或制造材料都无懈可击。直纹的两片式肚皮生长良好,侧面略宽。它就像一块木头一样吸引人,有些地方暗示着榛子。正如预期的那样,它在本季度被完美地削减了。

四分之一锯的背木,也是两块,有强烈的、深深卷曲的火焰,从中心关节向上倾斜。像腹部一样,它是进口木材。肋骨很可能是从背面切下来的,它们非常相似。这里的火焰有一个轻微的斜坡,从后面从左到右向上延伸。与 Stradivari 一样,肋骨上的图形在乐器周围以相同方向流动。

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似乎在“贝茨”小提琴的那一年,也就是 Nicolo Amati 逝世 20 年后,安东尼奥通过将其与他自己作品的成熟宏伟相结合,向最好的 Amati 风格致敬。“Betts”的轮廓,优雅的长角和相应的长长的镶边帽,让人想起 Amatis,在随后的几年中从未重复。这种组合所产生的效果是一种文化美,具有强烈的个性和成熟的气质。

音孔直立,外观坚固,但没有僵硬的迹象。就像轮廓一样,它们在位置和形状上几乎完全平衡。即使对于斯特拉迪瓦里来说,这种数学上的和谐也是罕见的。这把小提琴从上到下的卓越品质体现在音孔的工作中。

虽然比较薄,但清漆颜色很深。它大量存在并且它有一个很好的裂纹,幸好没有被擦掉。

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