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小提琴故乡的兴盛与没落(2):从晚期到现代的克雷莫纳

尽管Giovanni Battista Ceruti一开始是Storioni和Bergonzi兄弟的跟随者,突破了自己依靠Storioni的风格,透过保养和维修克雷莫纳大师们的作品,开创了克雷莫纳制琴业的全新面貌,即为我们所说的现代克雷莫纳的开端。其成就超越他短暂的职业生涯,他成为较Bergonzi兄弟和Rota更富创意的制琴师,并将他的知识传承给其子Giuseppe Antonio和孙子Riccardo Fabio(Enrico)。Giuseppe大部分的时间都跟父亲或儿子一起工作,也因此属于他个人制作的作品是少之又少,相较之下其子Enrico就比父亲多产的多。其作品均富个人风格并遵循18世纪克雷莫纳制琴的传统。

小提琴故乡的兴盛与没落(2):从晚期到现代的克雷莫纳

克雷莫纳制琴历史上的黑暗年代(自1817年G.B. Ceruti逝世后直到Enrico的活跃),可能和当年Michele Angelo Bergonzi逝世后到Storioni、Nicola Bergonzi活跃的那段期间差不多,虽然Giuseppe Ceruti在1817-1840年间是有制作乐器的,但流传到现在的却少之又少。其后Ceruti家族逐渐影响了Gaetano Antoniazzi(1870年移居米兰)。1900年,Gaetano的儿子Riccardo和Romeo与其学徒Leandro Bisiach将米兰打造成意大利制琴重镇。

19世纪Ceruti家族对意大利制琴业的贡献甚巨,当时能与其竞争的只有位于意大利杜林的G.F. Pressenda(1777-1854)和其学徒Giuseppe Rocca(1807-1865),他们的原型和灵感来自于晚期Piedmontese的作者,讽刺的是,一般杜林制琴师的作品,保有老克雷莫纳提琴的特色,但在优秀的作品中却决定使用不同于克雷莫纳的风格。由于这个决定,Storioni、Bergonzi家族和G..B.Ceruti遗留下来克雷莫纳古典和浪漫的制琴艺术,伴随着Enrico Ceruti1883年的死亡,或多或少的在克雷莫纳宣告结束了。

事实上,和Enrico Ceruti同时期或之后克雷莫纳依然有优质的作品,可惜的是,相较之下这些作品较少、较不一致或太多商业气息。

Pietro Grulli(1831-1898和Enrico Ceruti同时期作者),则受Storioni和Ceruit的模型启发,Giuseppe Beltrami曾制作一些优质的作品。

Aristide Cavalli工作室(1856-1931),移交给其子(Lelio,1883-1956),开业到约莫1930年,僱用了多位当地制琴师Romedio Muncher、Pietro Fontanini、Luigi Digiuni和Carlo Schiavi,根据Ceruti的模型制作了许多的学生琴。

1937年Stradivari逝世200周年纪念日时,希望将所有杰出的提琴工艺带回他的发源地,因此在克雷莫纳当地创办了国际制琴学院,无疑的,这项努力使得克雷莫纳制琴业因此复兴,从20世纪中期繁荣至今。学院的教学只着重Stradivari和Guarneri del Gesu的模型,导致其忽略了其间两百年工艺的演变,晚期克雷莫纳制琴师们也因此被冷落。

 

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