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一些很少人知道的小提琴知识

1、女人和胖子夹琴容易。女人和胖子是“天敌”,但她们有一个共同的特点,就是胸大。夹琴的时候,胸部的凸出为夹琴架起了一个平台,或者有的是斜台,不管怎样,比起“悬崖峭壁”要省力得多。从力学角度分析,夹琴时最大的阻碍是重力,若没有重力,人人都可轻松夹住琴,对抗重力的最佳力是支撑力。胸大的人,肌肉与琴接触的支撑面趋于水平,做力学分解,向上的支撑力很大,向外的水平力很小,不仅夹琴不费力,而且琴还不容易滑出去。
2、拉小提琴声音不清楚,再练一百小时?不错,有练琴的劲头是好的,但声音含混的问题,不全是手造成的,也有琴的可能。一些琴为何声音含混呢,道理简单,小提琴面板,很大一块,如果密度、厚度、弧度、弹性不合适,振动起来就会出现“东边起西边落,南边快北边慢”的情况。好比站在面板不同位置的很多人,有人声音高,有人声音低,有人说话快,有人说话慢,合不到一起去。拉这样的琴,颇有“野蜂飞舞”的味道。
3、在舞台上拉琴的时候,演员怎样打拍子?平时练琴,很多人会用脚掌打拍子,但是在舞台上,就没法啪哒啪哒地拍脚丫子了。这时他们的秘诀是,用脚趾头打拍子,你们想象一下,拉琴的人,穿得演出服,漂亮的皮鞋,大脚趾带头,跟着音乐扭啊扭,还一脸陶醉……想想就行了,别笑出声。

小提琴知识  4、如何拉一把破琴,让外行人觉得好听?这可是声音的PS秘诀,首先呢,要把琴箱里的木头渣杂质等从f孔里倒干净,然后用把琴面板和琴弦擦干净,这些没什么,第三步很重要,把所有琴弦的音高调到比标准音高一些,第四步,站远点,小点声音拉。OK,乌鸦变天鹅。
5、传统的腮托真的是用来托住下巴的吗?从人们的平常观念看,腮托应该是用来垫起下巴,帮助夹小提琴的。然而事实却是,很多很多的小朋友,夹琴都是夹在拉弦板上的,或者说是腮托在拉弦板上方最细的那段。我不能用比率讲,但根据经验,我见过的学生们,一百个里,有一百个把下巴放在拉弦板上方的。不信,你们可以上网看看小朋友们拉小提琴的视频。
6、小提琴调音时,弦轴已经拧不动了,为何一松手又转回来了呢?很多学生在不熟悉调音时,拧弦轴觉得很吃力。拧到拧不动了,一松手,又转回来了。奇怪了,都拧到完全不动了,怎么还会松下来。答案很简单,往上拧,拧到拧不动,是因为弦的拉力很大,它给人的错觉,让人误认为是弦轴与琴头的摩擦力固定住了弦轴。实际上,此时的摩擦力不足以撑住弦的拉力,但弦的拉力,却抵住了手转动弦轴的力。所以呢,一脸问号的学生,现在懂了吗?
7、小提琴的整块的背板,厚度不是轴对称。拿一把背板是整板的小提琴,从琴头到尾柱画一条直线,直线左右背板的厚度变化是对称的吗?当然不是。一块整的木料切下来,一边靠近树心,另一边靠近树皮,木头的致密度、弹性是不对称的。拿来做背板,一边要做薄一点,另一边则要厚一点,并不像拼板琴的背板,厚度基本是轴对称的。小提琴整块背板,比拼板要难做很多。
8、小提琴的尺寸,对操作的影响非常大。在个人适应的范围内,小一点的琴,操作起来比大一点的琴要容易很多,无论是手指运动速度还是音准把握方面,在适应的范围内,琴越小,演奏就越轻松。但是,很少有成年人使用3/4的琴,为什么呢?这是因为,单从体积上看,3/4的琴,虽然高音更敏感,反应更快,但低音却不行。同一个低音,在大提琴上表现,漂亮极了,在小提琴上,则逊色许多。所以,挑选大提琴,要优先考虑高音的表现,挑选小提琴,应优先考虑低音的效果。
9、拉小提琴,并不是弓子压弦狠了,声音就嘎吱嘎吱响。在弓子压弦很重的情况下,如果手臂拉动的力量非常大,弓子行走的速度非常快,声音依旧可以清晰而干净地发出来。相反,如果弓子压力较轻,但运弓速度太慢,过分小心地去拉,小提琴也是会发出“咯咯”的锯子声的。

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