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小提琴的修复技法——开篇

小提琴有着严谨的制作技艺,相应的也有非常完善的修复技法来应对各种损伤。意大利克雷蒙纳国际提琴制作学院学制为五年,其中前三年与后两年是一个明显的分水岭。

学生要根据自身的情况,来决定后两年是继续在提琴制作方面精进,还是选择转型钻研提琴修复。

小提琴的修复技法——开篇

由此可见提琴修复和提琴制作两者之间虽有极高的交叉关系,同时却又以不同的形式存在着。在国内由于专业的依附度不同,顶级的职业提琴制作师可以以一个小群体的形式存在,但是职业的提琴修复师却难以言之,这当然也源于我国普遍对于提琴这件西洋乐器的了解欠缺所致,经过慢慢地发展,这项专业度极高的领域相信会被越来越多的演奏者以及领域相关人士关注,剥离出一个完善的乐器修复认知,不仅可以使从业者受到注目,更是对手中这件乐器的极大尊重!

对于拉琴者来讲演奏是其一,如何保养是其二,那么如果乐器遇到了损坏就需要拥有第三项认知——修复。这里指的修复不是指乐手会动手自己修复乐器,而是大概能意识到出了这样的问题应该如何修复。乐手自身的乐器相关知识储备够足,也就可以从很多方面规避掉自身乐器损坏时受到的非正常维修。

从结构上面来讲小提琴无非就是琴身、琴头、琴弓以及琴身外部配件这些东西组成

小提琴是通过粘合而组成的,它就注定不能像电脑一样的CPU挂了拆开换个新的这么简单的操作,拆琴这个工程本身就是对提琴的一次损伤,但遇到无论如何需要拆琴修复的时候,留给修复者考虑的就有一些重要的指标——低损伤以及复原度。低损伤是前提,复原度是完工后的品相,以及最重要的对原琴制作者的尊重。被这两者所夹在中间的就是修复者的能力以及对这项工作敬业度的集中体现了。

这次借友人委托修复的一支小提琴来讲两个看似简单但处理起来却极其复杂的小细节。

裂缝:拆琴修复裂缝的历史可以追溯到很久以前,修复的概念稍加学习就可掌握,此处的缝隙粘合部分我选取了英国杂志《the Strad》出版的乐器专刊《The Best of TRADE SECRETS》中一位德裔女性乐器师的修复方法。

注意其中的细节:连小夹具的着力点和小木块顶部的力量分散都考虑得极其严谨,不由得使人敬服。之后卸掉夹具以及去掉助粘的小木块,需要针对裂缝加固的补片进行小的整形,处理之后就是这个样子了。

在这里需要强调几点:补片要选用与面板年轮相似的云杉,其次在粘合时补片的纤维方向要垂直于裂缝的反向,这样才可以使其承受裂缝带来的力量,优质的水溶性木工胶可以用,但推荐使用天然的动物骨皮熬制的胶水,粘性够强且温和,至于502或者环氧树脂类化学胶水就不要往提琴上面抹了……

严谨和耐心决定了这个虽然繁琐但是难度并不高的修复步骤,稍有手工能力的就可以操作,可我却大大低估了对它的认知,看看下面这些……我觉得“不讲武德”可以用在这了

……大家有机会的话透过F孔或者拿掉提琴尾柱的时候向内部观察观察,看看自己的琴是否也有这种悲惨的经历吧,我认为这不亚于是对提琴的一次“降维式打击”!一方面被这些所谓修复者的认知和态度所折服,另一方面也为这支历经风雨艰难生存的提琴感到惋惜。

说了一个比较常见的修复问题之后,再来一个大家不太了解的部分吧,此篇技法也是由它的启发而来。我们知道,提琴内部连接面板与背板的重要部件是音柱,作为提琴灵魂的音柱它的地位无需赘言,提琴内部唯一一个可以灵活变换位置的零部件,正面形象无比高大的音柱是否会有负面影响而对提琴造成伤害呢?

答案是会的,如果这根音柱的截面制作不够严谨,且面板长时间被音柱和琴马大力挤压,就有可能出现这样的情况。

面板内部的音柱区域被硬生生的硌坏了,背板枫木的硬度较高所以此问题通常只出现在面板上,那么遇到这样的情况而且音柱还必须在这个区域站立,如何修复这片区域就是提琴修复师能力和态度的体现了,且这个修复方案在欧洲很早就存在,直接借鉴就可以

这次我借着自己修复的过程来给大家讲解一下,算是对这个过程的复盘,更要感激同是恩师Massimo Negroni门下的师兄——台湾挚友王继威。正是有了他的帮助,才得以让我能对这项修复工作充满信心。

复盘之前,首先要把这个部位的修复概念理清。原理就好像装修时候墙面不平需要用腻子补土来补齐一样,用粘稠液化的物质来补平这个坑洞,但提琴的修复却无法用不同的物质来填补,意味着只能使用和面板相同的云杉料来做修复,属于实打实的硬碰硬。

首先找到面板内部被音柱损伤的部分,根据损伤程度和琴身的大小来初步制定一个修复的面积,再利用一些自制的辅助零件来完成最后精准的区域制定,我是使用透明塑料片来辅助完成此项工作的。

区域确定好之后,用相应的弧形铲刀来做粗加工,小心地沿着区域边线来向下挖去一部分,形成一个比较规则的弧形坑,再用不同形状的弧形刮刀去掉坑内的沟壑,让其规则且平整,细砂纸做打磨,做到圆润光滑,最后用手指肚去感知和检测。

下一步是制作补木,找一块年轮纤维与原面板相似的木块来制作,同样使用塑料片来确定面积,整理好之后精准地锯下来,使木块一整圈侧边要做到与底面完全垂直。

再来就是对补木的底面做弧形加工,最终做到和面板内部的“坑”完全贴合。为了确定每次补木的位置一致,需要做一个定位措施,我粘合了三个小木块来辅助定位,画好标记之后就可以确保每次加工完成的贴合检验位置精准无误了;另外一个重要工具是粉笔,每次底面的加工都需要它的强力辅助,涂满补木底面后放进坑中轻微按压再拿起,坑中沾到粉笔的地方就是两者的接触面,根据接触面与空白面来一步步加工使其完全贴合。

此处可以说只要是能用上的工具全都招呼上就好,我用到的分别是手刀,铲刀,小刨子,刮片以及砂纸。两者的贴合程度会直接作用到面板上,所以这个过程极其考验修复者的耐心

补木加工好之后将粉笔灰完全清干净就可以粘合了。我是粘好之后隔夜干燥,第二天拿掉夹具去掉定位辅助的三个小木块,就可以进一步加工了。

完工后是这个样子,区域内的小长方形是面板上琴马其中一只马脚的对应点,下面的小圆就是音柱所在的大概区域了,画上这两个基础定位可以帮助下一步的音柱制作;强调一点:可以看到这块区域的纤维纹理和原面板不是完全一个方向,而是稍微倾斜,这是小提琴上面一些区域修复的特殊概念,这样做是为了使粘合处更加坚固,整个区域可以达到比较稳定的结构,和砖块垒墙的概念趋同,只有交错叠砌才能有最大的稳定性。

这个小小的区域修复工作花费3个晚上近10个小时,当然我个人工作速度本身就比较慢也是一部分原因,在力求得到一个完美修复结果的推动下,缓慢地达成了对自己的要求。

做这篇技法小文,一是出于对提琴制作和修复工作的热爱,二是确实回想起2017年在台湾奇美博物馆观摩的印象,面对那些青史留名的制琴巨匠所流传下来的一支支名琴,回想起把它们拿在手中两眼放光似的端详,一个个被修复过的印记就慢慢浮现在眼前了

真迹勿疑

这些琴无一例外地都经过后世修复者的完美呵护,以最严谨的修复方法来对待。对于我来讲就是把这些只有在文献资料里才能找到,以及提琴圈内被奉为神迹的一支支提琴拿在手里仔细观看,甚至调好音拉一拉,作为制琴师以及一位业余演奏者来说不失为最大的褒奖了。

再回到现实中来,不止是流传的名琴需要这么对待,每一支提琴对于乐手来讲都是最忠实的伙伴,再看看上面这支有故事的琴,不晓得作者在制作时倾注了什么样的感情进去,字面看来一定是甜蜜且耐人寻味的……

作为一位职业的提琴制作师以及一位兼职乐器修复者,拿着手中的工具来钻研热爱的工作,把前人的精神加以传承,做每一支损毁乐器的守护者,就是对此职业最大的尊重!

原创文章,作者:blues,如若转载,请注明出处:http://www.tqwu.cn/2909.html

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