古董小提琴藏家专访：是乐器亦是艺术品

“看，这把Stradivari(斯特拉迪瓦里)价值约八百万美元。”著名的提琴收藏家陈皇图 指着手里的小提琴说道：“看，多漂亮！”他右手持着琴把，左手扶着琴尾，来回摆着。木纹随着光线的晃动变幻着。斯特拉迪瓦里小提琴现存世约六百把，由十七世纪意大利斯特拉迪瓦里家族出品，是世界上最好最精致最昂贵的小提琴。在纽约交响乐团新音乐厅开幕时，禀承意大利小提琴传统，陈皇图曾经从他的个人收藏中，出借了一把斯特拉迪瓦里给纽约交响乐团首席演奏。

小提琴既是乐器，又是艺术品。如果是纯艺术品，而且是古董，收藏价值在于摆放与欣赏，以及未来的升值。可小提琴是个不甘摆放的艺术品，它需要时时拿出来被演奏。小提琴就像是陈年老酒，愈老愈醇；可它又不是陈年老酒，不能总藏在窖子里，它还必须不时沾些人气，拉上一会儿。

这是一个明媚的冬日晌午，我坐在赏海 陈皇图(Winson Chen)办公室的转角白色沙发上，Winson 坐在我对面。他是一位小提琴制造商和专业的销售商，并在中国拥有专业拍卖古提琴的拍卖会业务。他举止文雅得体，语调低沉。“计算机车子之类都是越新越好，为何独小提琴越旧越好？”我问道。

“小提琴是只能往回看的艺术。这个定律不适合计算机业。或者说，计算机汽车等行业的发展定律不适合小提琴。小提琴从一诞生，就站在了小提琴制造史上的制高点，至今无人超越。”Winson说道：“斯特拉迪瓦里和瓜奈里两个家族制作的名琴，they ticked all of the boxes（所有技术指标都达到满分），无论是声音、木质选择、厚度、上漆、弧度、elegance of making等等。正如贝多芬、米开朗其罗、或是达芬奇，几百年来有谁能超过他们的成就?”

“小提琴自从发明以来，形状改变过吗？”

“从来没有。我们一直在尝试，可总是会回到起点，像是不可逾越。”

我问：“为何在这个领域，这两个家族(斯特拉迪瓦里和瓜奈里家族)几百年都保持冠军位置？是因为那时的艺术气氛不可复制吗？”

“因为再也找不到有这样灵魂的制造者了。想象一下十七世纪，不是耕种就是手工制造业，没有电，更没有计算机机器。一切都靠感觉，与自然十分贴近。问问七八十岁的人，许多人都不会用计算机和上网，才不过隔了两代人，就和现代人有这么大差距。更不要说三四百年前的古代制琴者，他们对自然和比例的感受与我们完全不一样。那时的小提琴制造者们对木头的敏感度比我们强，能像变魔法般把各种材料融合在一起。我从业至今才试图去明白这一切。

“你是台湾人，为何选择在上海、纽约开业？”

“因为 小提琴交易、收藏、研究中心都在大都会的城市里。纽约在艺术方面的创造不能和意大利或是德国等国家比。最伟大的画家和雕塑家来自意大利，德国和法国也不错；最杰出的作曲家来自意大利、德国和法国；可 美国人的专长在于收藏和交易。因为美国有长期的奴隶贸易基础，在贸易方面经验丰富。加上工业革命后，经济发展迅速，渐渐地所有古董交易都集中到了美国和伦敦。就小提琴而言，在过去150年里， 除了伦敦，美国已成为了一个小提琴收藏、鉴定和交易的中心，尤其是意大利小提琴。所以我选址纽约。”至于上海这里，你也知道~它是一个充满机会梦想的处女地~我们计划会花更多的资源和时间在这里深耕，中国的艺文发展才刚开始起步，这里的人对于艺术收藏非常热衷，我们相信这几年即将会有不同的转变发展！

“你收藏的每把名琴都有档案吗？”

“是的。不过许多档案始自19世纪，因为那时小提琴收藏才开始成为一种风气和文化。当时的欧洲中产阶级家里都有钢琴或是小提琴，孩子为客人演奏是最时尚的文化事。现在中国成千上万的孩子学琴，和一两百年前的欧洲有什么不同？欧洲走过的许多路，中国正在快速追赶。”

陈皇图 说道：“日本上世纪八十年代就开始了小提琴收藏。小提琴收藏进入中国十五年了，可还只是刚开始。投资债券、股票、房产等各种行业，完全是钱的驱动。可小提琴收藏与投资就如绘画一般，是需要文化和热爱的市场。投资小提琴的人士一般教育程度要求比较高，而且还有把琴借给优秀艺术家表演的习惯，这被视为高尚行为。现在小提琴投资市场供小于求，因为不断地有古琴被损，数量越来越少。过去三十年里每年升幅均值在11%。这个投资领域里没有投机和炒作，不像房地产和股票市场那样时高时低。”

“中国富人如果能像意大利文艺复兴时期的王公贵族和富人一样，热心赞助和支持艺术家，让他们可以专心创作演出，无需为生计担忧，中国艺术文化也会很快繁荣起来。” 陈皇图如是说。