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提琴制作技法解读——琴漆涂刷全记录

在克莱蒙纳提琴制作学院的教学体系当中,学生需要由浅入深,步步递进地进入到提琴制作这个庞大的跨学科集合体当中。从木材学开始接触,再通过大量的实操练习进而提高对于制作的理解,当白琴的制作方式了然于心后才会进入到油漆这一新的领域当中。

提琴制作技法解读——琴漆涂刷全记录

幸运的我从进入到制琴学院的白丁起步就跟随着Massimo Negroni来系统地学习。最初的印象是老人的幽默乐善,而当我更多地和老师接触之后,由衷地敬畏便扎根于心。其制作方面自成一派之外,对于油漆的理解同样独树一帜,制琴学院最初的木材学和之后的油漆学都是此老爷子担任主讲教授,其学识可见一斑。

在这样的老师倾囊相授般的指导下,确实能让我这个从零起步的学生终身受益。油漆是一支完整的提琴所不可或缺的重要部分,优秀的制琴师不仅需要精湛的手工制作技艺,更要具备对于油漆涂刷技能的精准掌握。制琴学院五年的学制是漫长的但却具有着无与伦比的系统性,学有所成的制作者所操作的每一步都具有可靠的理论依据和各不相同的个人理解,只有经过漫长的时间磨砺来积累经验,才能对这个行业有着更深入地理解,正所谓“读书百遍其义自见”。

这篇技法仅从我个人对于油漆涂刷经验来讲起,不代表大多数更没有讲求对与错的初衷,采用的油漆类别为酒精性混合漆,希望我详细的图文讲解能带给从业者一些启发,也能带给想要深入理解提琴这项乐器的演奏者或者爱好者一些直观的感受,不会大篇幅的理论涉足,只以实际操作来呈现效果,走之~

之前的一篇技法解读——提琴刷漆前的底面处理详解了白琴刷漆之前的处理过程,那么就书接上文白琴直接出场。

2010年的木料,经过十年的自然干燥后,成琴依然仅仅只是洁白中泛出一丝微黄,可见想通过时间来给白琴上底色将是一个多么漫长的过程。强调一下有一些小细节是需要在油漆开始前就做好的。

比如弦枕,最好在油漆之前做到位并处理干净,给后续工作节省便利。我的做法是,弦枕先处理好,之后卸掉指板、保留弦枕,贴一块自制的指板补木来协助刷漆。

这样做的好处是,第一可以保护琴颈与指板的粘合面不受油漆的侵扰,第二就是刷漆这个不算简短的过程当中舒适的琴颈持握感,不单薄也不硌手。

之后就是做白琴的底色处理了,再上三图为第二次处理,可以看出此时的底色有了明显的变化,干净的白琴已经有了饱经风霜的沧桑感,这时候进行下一步封孔,我采用的是松节油乳香的混合溶液来涂刷。

涂刷一遍过后经紫外线灯箱3-4小时的照射,就需要拿出自然晾晒了,这时候的提琴已经显得底蕴十足,白琴的底色处理自此完毕。上述步骤均在技法解读——提琴刷漆前的底面处理文中有详细记述,可以翻看来帮助理解。

下一步即进入到油漆的涂刷过程当中。首先理清基本概念,提琴的基础色调是由底色带来,淡黄色、棕黄色还有所谓的意大利金黄色等等,都是在油漆之前需要赋予的基础。而真正的油漆所带给提琴的无非就是两点:其一是漆膜给木质小提琴的表面带来的物理性保护,其二是带给琴更加完善且成熟的颜色。抛开油漆给提琴音质带来改变这一见仁见智的理论,有了上述两点作用,就更容易地帮助大家认识到油漆所必须具备的特性:耐久性和美观性。当然这两点特性首先建立在一个强大的前提之下——漆性的稳定,此点涉及到油漆制作时的漆料配方以及制作方式。

当然油漆制作者也应该有较强的经验总结能力,使制作出的油漆具有强大的稳定性,不会轻易出现龟裂、脆化等现象。有了这个漆性稳定的前提,就可以继续推理得出油漆的软硬度和薄厚度决定了其耐久性,而通透度和亮度又决定了其美观性,这两个性质可以说更能引出一个极具话题性的讨论——酒精漆与油性漆,此二者相爱相杀久矣,不同性质的漆料所制作出来的油漆,确实能呈现出不同的质感,此处先挖个坑,以后我会结合自己对于提琴油漆的经验来重开一篇两种油漆的辩证详解。

那么下一步就轮到刷漆所用到的刷子。由于酒精漆的漆质较稀,猪毛或牛羊毛制的刷子由于硬度大、毛质粗壮,蘸取油漆涂刷后的痕迹较重,不太适宜用来涂刷酒精漆,最好选取毛质细软、弹性较好的刷子。

首选貂尾毛,其次为松鼠毛,这类毛质的毛鳞片极细、手感顺滑,蘸取油漆后在琴上涂刷时的滑动非常平顺,弹性反馈柔软适中,是极为优质的选择。尺寸的话就依个人习惯来选取,涂刷琴身较常用到的宽度有20mm、30mm,以及用来补漆的10mm小尺寸刷笔(通常叫做猫舌,涂刷时就感觉犹如猫在舔舐)。

最后再加一支尖头刷笔。有了这4支不同尺寸的刷笔,小提琴和中提琴的琴身涂刷就基本可以应付了。

提琴油漆的颜色是一遍一遍来加深的,也就是说对于颜色想要一步到位那基本上不太可能,当然此篇技法以纯手工涂刷油漆为依据,喷漆等方式不纳入讨论范畴。三句话概括就是,先用清漆覆盖底色,再上色漆使其成熟,最后再用清漆盖过色漆形成最终的保护。接下来用图片来详细呈现涂刷过程:

首先侧框要顺着轮廓来刷,琴头旋转着刷,期间可以用猫舌予以辅助。酒精的迅速挥发这一物理现象使得涂刷的动作要具备速率且有连贯性,回刷子的动作更是要少且快!这时的手感尤其重要。经过5-8遍的清漆涂刷,漆膜基本可以完全覆盖全身,这之后就要进入一个打磨的过程,提琴在刷漆过程中要经历多次的打磨,而这种打磨能带给提琴切实的美观度提升,因为打磨过后更加平整的漆面会使亮度呈几何倍的增长,先看看清漆之后的漆膜感觉吧

此时的琴漆在灯光的照射下可以看出明显的坑洼痕迹,整体的平整度就被这些细小的坑洼所弥盖,另外也要根据自己对于漆膜的厚度判断来选择用何种方式、何种砂纸打磨。

常用的打磨方式是水磨、油磨以及干磨,水和油来作为打磨的介质,这种介质的作用是在砂纸和漆面接触的中间形成一层软性防护,让打磨动作更为平顺柔滑且更易控制打磨力度,另外一点作用是不会让砂纸上面的余漆越积越多,使它们顺利脱离砂纸。我率先使用的是1800号的micro-mesh砂布配水为介质来打磨。

以旋转画圈的方式进行,可以看出打磨掉的余漆混合着水会呈现出白色膏状,随时观察和判断打磨的程度,因为一旦打破漆膜进入到木材表面的话,琴漆就要面临修补,甚是麻烦!经验至关重要!

打磨过后的琴漆呈现平整的磨砂质感,这之后我会放置2-3天帮助琴漆干燥,之后再来进行下一步色漆的操作。同样的步骤这次就换成了有颜色的油漆,也就是帮助提琴达到成熟的关键。

每个制作者应该都会有自己熟悉的颜色调配,我有4种自行调配出的颜色种类:琥珀色、金黄色、红色以及深棕色。我在色漆的涂刷过程中一方面会询问客户需要的颜色感觉,另一方面就是凭借自身对琴漆颜色的理解来搭配着一步步达到想要的效果。

颜色一遍遍加深中难免会出现深浅的细小偏差,俗称“花了”,这是因为人的手不同于机器,不可能把每一刷的力度都保持一致,漆挂到琴面上的量都会因为人手力量的轻微改变而改变,所以在涂刷过程中要时时加以补色处理,拿更小的刷笔来蘸色漆对于浅色块进行补充,从而尽量达到提琴颜色的观感统一,这考验眼睛之于颜色的细微判断。

完成!此时提琴的颜色比较均衡,也达到了我这个制作者所认可的成熟度。

下个步骤相对简单一些,因为此时的油漆颜色已成,无需他顾地涂刷清漆来盖住色漆就可以了,这时思考重点将要落在最后那一遍的精细打磨上,根据现在漆面的平整度来决定清漆涂刷的遍数。

这是涂刷了6遍清漆之后的灯光照射效果,小的坑洼已经很少,更多的是油漆刷子划过的印记,这时就进入到最后一遍的精细打磨了。

上图可以看出精细打磨过后的效果,即使在哑光的感觉下漆面对于灯光的反射也是圆润且连贯的。当琴身均打磨完毕之后,我会把琴静置8-10天,因为打磨过的油漆就犹如皮肤上散开的毛孔一般,漆的干燥速率此时会比较高。经过几天的静置干燥后,我会给提琴做最后的全身抛光处理,再之后就是指板的粘合复原以及装配了。

最后再对琴颈进行细致处理

自此完成提琴的整个涂刷过程。对于提琴来说它的外貌差不多就这么定下了,等待它的将是出声之前最后一步重要的装配,期待它能有好的声音来回馈这么认真对待它的我!

由于我个人曾经不止一次地尝试过快速刷漆,也就是把时间尽量压缩,但得到的效果有时却不尽如人意,因为涂刷层数的迅速增加,使得压在内部未完全干燥的漆层越来越厚,干燥度没有得到缓慢地释放,迅速结束整个过程之后有可能会出现内外层干燥速率不一致,说白了就是外层干了但内层仍然呈较柔软的游离状,那么干燥层就会由于内部游离层的拉扯出现快速收缩的状态,这就是油漆出现裂纹的主要原因了,所以适当放慢刷漆的速度将会得到漆层更强的稳定性。

OK!最后总结一下这支提琴刷漆的时间跨度:底色处理用时4天,清漆4天,打磨过后干燥3天,色漆13天,再清漆4天,二次打磨后干燥10天,最后抛光。油漆时间总跨度大概38-40天,总的涂刷在40-50遍之间(视油漆的稀稠程度来整体衡量),没有具体的精确遍数,但几年的刷漆经验之后这套数据的变化基本就不大了

OK!到这里也就差不多了,啰啰嗦嗦码了一堆字,算是把自己心里想要表达的都呈献出来了。前几天看了一位前NBA传奇球员雷阿伦(Ray Allen)的退役感言:“一个球员的职业生涯会投篮超过几十万次,这其中有六成都不会进,但没关系!成功的人就是靠这些失败孕育出来的,大多数人不会真正了解你,但他们可以看到最后你做的一切!”这些话令我回想起当初被我“刷坏”了的琴们,丑的不能再丑、花的不能再花了,实在是对不起你们了!诚然!感激之情也无以复加!

对于一个真正的实践者来说最直接的做法就是拿出自己的作品,那么其中所涵盖的理论就会不言而喻地体现,如此这般即再无需过多地证明什么了~

原创文章,作者:blues,如若转载,请注明出处:http://www.tqwu.cn/3015.html

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