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聊聊提琴的补油漆

中国人,讲到提琴的“补油漆”,一“补”,就可能是一大片,如果不是全部的话。事实上,我还真的不少见把欧洲老琴从头到尾油漆个遍的。而在欧洲,不动原来的油漆,只在失去油漆的地方点上一点,或者涂上一涂,其最终结果,要看上去什么也没有做一样,才算是专业而成功的补油漆。

提琴油漆

所以千万不要对顾客说:“我这油漆一刷,比你原来好看多了。”补油漆,不是为了让琴更加“好看”,而是为了恢复和维持提琴原来的面貌。就像我们去找裁缝在衣服上补个洞,并不期待裁缝给我们新做一件衣服一样。

补油漆最多的情况是由于演奏家手出汗,提琴换把处的侧板,面板甚至背板被汗水浸湿加摩擦而使得油漆损坏。其他就是肩垫碰到琴背面,肩垫脚刮坏琴边,琴盒太紧粘坏油漆,不小心碰坏油漆,弓子刮坏C的琴边(有时候还不仅仅是油漆,还包括木头)等等。

补油漆,是修复老琴中最难最有挑战性的部分之一。它难就难在,每一把琴的油漆材料,操作方法都不一样。因此,很难把油漆补得和原来的其他部分一模一样。有时候,油漆补完了,正面一看,很好,颜色光泽模样都差不多,但侧着光一看,就不对了。所以,在补油漆之前,首先要对提琴原来的油漆做研究。

油漆千变万化,但也可以归纳成几大类:

意大利传统的油漆,是先封板,然后刷无色底漆,再从浅色油漆,比如橘黄,橙色,一层层往深色加的,每一层都很薄,到完成,可以是几十层。这样油漆出来的琴,无论颜色多深,一般都会有透明感的。

德国法国的提琴,有些是把油漆和颜色分开涂的,比如先涂无色油漆,然后涂颜色,之后再涂油漆。这种油漆法每层一般会涂得比较厚一些,涂层也少很多。其油漆的效果,无论颜色多浅,一般都是不太透明的。

还有一些油漆法,比如捷克美国,把颜色直接涂在琴板上,然后再刷油漆。这是最简单的油漆法,近年来在中国好像也在大量使用,还有就是喷漆,那就不属于这里需要讲的范围。

提琴油漆

关于油漆材料,主要分为两种,一种是油性漆,一种是酒性漆,也有混合使用的。

在补油漆之前,一定要把琴上失去油漆的部分清洗干净,也就是,要把被汗水浸湿发黑的部分,变成浅色,至少要和原来的木头颜色差不多才行。只要底子是黑的,是无论如何补不会原来的颜色的。

在下手之前,最好能另外用一块木头,补面板找松木,补侧板背板找枫木,先把木头弄成和琴的木头差不多的颜色(用stain,或者各种染色技术),然后试试自己想用的油漆和方法,看能不能达到满意的效果。然后再正式上琴。

在正式补油漆的时候,一定要注意不要性急,一定不要把颜色补得比提琴的其他部分深,宁可先浅一点。颜色浅了是可以加深的,而深了,要擦掉,就麻烦了。

手里要有各种油漆材料,透明的不透明的,油性的酒性的,各种可能染色材料,什么都可以尝试,唯独要注意的是,千万不要一上去就直接把琴的木头染色掉。只要木头保持是原色的,油漆补出来不满意是可以擦掉再补的,但一旦染色浸入木头,就是永远的灾难。

说真的,关于补油漆,还真的很难写概论,需要就事论事。所以,以后在各例中,在具体讲解。

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