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在1966年，一支由Andrea Amati为法皇查尔斯九世制作的小提琴回到了它的家乡Cremona。2016年是它回到故乡的50周年纪念日，我们利用这个机会来近距离的欣赏一下这支乐器。 在Cremona小提琴博物馆的珍宝室里面有一支非常珍贵的，由Amati为法皇九世制作的小提琴，在琴身内部有一个可见的手写标签：Fait par Andre Amati en 1566 sous la regne de Charlse IX Restaure par N。lupot a Paris en 1818…

今天我们离开千篇一律的小提琴之乡克莱蒙那(Cremona),南下很短的距离，来到另外一座城市 曼托瓦(Mantova).如果你还不知道瓜奈利家族的组成，请先阅读这一篇文章，有助于你了解家族的人员构成和特点特色。今天的主角是一位在Cremona“混不下去”，决定单枪匹马的单干一番事业的 Pietro Guarneri，彼得.瓜奈利，通常我们把他叫做“曼托瓦的瓜奈利”，用于区分与他同名的侄子“威尼斯的瓜奈利”，二者都叫Pietro. 通过今天的文章，我想告诉大家的是，历史是简单明了的。我们与其去看拍…

近日，又一支“耶稣”瓜奈利的古典名琴落户中国。随着媒体对于小提琴制琴艺术的关注的提高，这支号称上亿身价的乐器风风光光敲锣打鼓的来到了中国。我可能和大家的心情不大一样，我的感觉，更多的是无奈和唏嘘。不久前，一支Strad就被中国买家高价购入。然后呢？除了各种无用的报道，就没有然后了，最后还是给外国人用去了。一代名琴就像马戏团的动物一样，被“玩儿”了个遍。 当这样一支乐器来到中国，没有任何媒体有兴趣介绍它的历史，它的审美取向，它的制作灵感。而已不一而同的对准了“最昂贵”“最顶尖”这样的俗不可耐的字眼…

就像许多的瓜奈利提琴一样，这支大概制作于1725年的 “Enescu, Cathedral”的约瑟夫 瓜奈利 也就是我们通常所说的“耶稣”瓜奈利小提琴的早期历史并不为人所知。它最早的记载是在 Eugene Gand 1870年的笔记中出现。 当它当时被从Gand &Bernard Freres公司购出，由Monsieur Millont购买，一位Marseille音乐学院的教授。到了1896年这支乐器由Monsieur Brouzet所拥有（可能是一位医生），而在…

一般的工厂小提琴都在10000元以下，但是10000多的也不是很贵，一般的10000多的小提琴要看声音，如果声音和几千的一样，就不必换了，如果声音真的很好听的话，还是可以考虑的。就像我现在的琴18000左右，声音和我老师十几万的差不多。高考也不一定要换琴，因为才用了半年的琴都比较新，所以也不必着急换。 要是真的要换的话，还得要经过老师和家长的同意。但是我建议最好晚点换。因为买琴的话还要看它的品牌材质等等，还要有国外的或者国内的大商家有销售活动买才最划算。我那时候买的原价24000，最后砍价下来才…

买小提琴不是看价格的多少，因为小提琴不像钢琴，钢琴的价格是物价局统一了的，所以越贵的钢琴越好。而小提琴的标价是人们乱标了，物价局也没给一个标准，所以你去不同的琴行看小提琴，同一牌子的同一把小提琴的价格可能就不一样。小提琴的好坏主要是决定于小提琴的音色、材质和做工，与价格一点儿关系都没有。如果是初学者就应该买一般的练习琴，等自己觉得拉得很好了就可以换一把纯手工的小提琴。 价位在1000至1500之间的小提琴，业余演奏和学习应该说是足够了。其实决定一把小提琴音色的好坏，第一是靠演奏的人，其次才是琴的…

小提琴买新琴旧琴皆无妨！最主要的是要看它好不好，尤其对于学生来说 只要是琴好，价格又不贵，那么你就选买旧琴，其实买新琴和旧琴都可以 但买之前需要鉴定 对于专业小提琴手来说 建议购买新琴，找到自己终身喜爱的小提琴非常重要。 新旧小提琴的最大区别在于，旧的小提琴是用上乘的材质，并出自于制琴大师之手，如斯特拉迪瓦里、瓜内利.代尔.基苏。他们制作的小提琴都是世界名琴。假如拿他们和现在的制琴大师新作的琴相比较，当然是新琴肯定不如这些老琴。 再一方面，在材质和工艺基本相同的情况下，新琴的音质不如老琴好。其原…

很多的小提琴爱好者不知道自己该买新琴还是买旧琴，其实这不应该是一个问题，如果加上一个定语—同等价格条件下或许还可以比较。 小提琴的新旧与否不应该是选琴的先决条件，往往一些旧琴经过长期的拉奏，琴的共鸣性能更好了，琴与人的结合也更相融了很多。新琴到手时，总使人觉得不那么“和谐”，声音有些发尖发硬，需要长时间的拉奏才能逐渐地与人和谐起来。一把保管好的旧琴其实也就是“旧”在它的年龄上，能有一把阅尽沧桑的琴那该是多么美妙的事啊。 内行的小提琴老师提倡学生买旧琴，前提是要经过专业鉴定。当然，初学者买新的练习…

这把琴是我到目前为止修复得最艰难最沉重的提琴之一。理由，倒不是因为它是一把什么名琴，而是这把普通的德国琴遭破坏的方式与程度，以及它后面令人嗖心的故事。 故事发生在1994年初，我刚从Oslo到挪威第二大城市Bergen开了我的分店。不久我接受Bergen城报的采访，上了报纸的头版。 之后，一位个子很高叫Nilson的年轻人抱着一个老式木头小提琴盒子走进了我的工作室。打开盒子一看，我的天，琴的面板中部和边缘都用新木头鲁莽粗暴地加了一层。这使得琴面板变形，合不上琴身。一问，才知道这琴的主人是这位年轻…

不管做小提琴，还是做琴弓，原料是很重要的，但不是最重要的。因为，最终决定事物的是人，而不是物。 世界上，不管做小提琴的还是拉琴的，好像没有一个民族有中华民族这样热衷于原料，对原料的讲究超过一切。不管拿起一把琴还是一支弓子，头一件事情就是看原料，头一句话也是谈原料，要价还价的根据还是原料。于是“是欧料还是国料？”“是苏木还是巴西木？”“木材是自然干燥还是人工老化？”“琴板虎纹怎么样，弓杆的木头达到了多少Lucchi质？”etc的话题可以没完没了地延伸下去，而对琴或者弓子的制作工艺、尤其是制作风格、…

关于小提琴琴码的重要性，丹尼在他的《提琴的琴码问题》一文里，是这样描述的：“提琴的琴码，实在太重要了（如果不是最重要的话）。换上一个不同的材料和形状的琴码，会使琴的声音变得面目全非，正如许多客人说“像换了一把琴一样”。而琴码的做工，就像一个人的脸，或者一个商店的橱窗，是鉴别一个制琴师傅水平高低的尺码。参加国际提琴制作比赛或者找工作，第一轮一般就是邮寄一个制作完了的琴码过去。当然，我这里需要说明的是，一般来说，提琴修理师的琴码要完成得比新琴制作师更漂亮，因为抠琴码，是修理师们天天要干的活。事实上一…

小提琴E弦陷进琴码，是全世界小提琴人民的头痛。为了防止这种现象的发生，琴码制作商、提琴制作师修理师，以及琴弦厂家，都各自做出了各自的办法。Let’s先把这些办法一一举例，最后，讲讲小编的方法。 琴码厂家：德国有琴码厂家（应该是由法国Aubert公司授权生产的），将一块三角形的乌木镶入琴码。 这样做有没有效果？有，但效果不大，而且对声音有影响。乌木比枫木密度大，硬，的确是比较难以被小提琴E弦切进去（锋利的小提琴E弦在巨大的张力下，就像一把刀一样锋利）。但是，时间久了，还是要一点点切进去的。加之，小…